Musikinstrumente + Verlag GmbH

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TIBIA articles spécialisés

Jacques-Martin Hotteterre, Les Goûts Réunis und die Entwicklung der französischen Barockmelodik
(Tibia 3/1995, S. 517-531, Jg. 20, Bd. 10)
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Improvisation in Verbindung mit neuen Spieltechniken als Grundlage für den Instrumentalunterricht von morgen, Teil I
(Tibia 1/1997, S. XXI-XXIII, Jg. 22, Bd. 11)
Improvisation in Verbindung mit neuen Spieltechniken als Grundlage für den Instrumentalunterricht von morgen, Teil II
(Tibia 2/1997, S. XXV-XXVIII, Jg. 22, Bd. 11)
Bearbeitung, Rekonstruktion, Ergänzung. Der erste Satz der Sonate A-Dur BWV 1032 für Flöte und obligates Cembalo von J.S. Bach
(Tibia 3/1988, S. 158-163, Jg. 13, Bd. 7)
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Versuch über Berio: Eine Analyse der "Sequenza" per flauto solo
(Tibia 1/1992, S. 26-32, Jg. 17, Bd. 9)
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Verzierungspraxis im italienischen Stil am Beispiel der Sonate op. 5/9 von A. Corelli
(Tibia 2/1983, S. 343-350, Jg. 8, Bd. 4)
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"Da wird selbst die sanfte Blockflöte zum messerscharfen Mord-Instrument ..." Ensemble Dreiklang Berlin über Witold Szaloneks "Das Haupt der Medusa"
(Tibia 4/1999, S. 630-631, Jg. 24, Bd. 12)
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Artikulation in Sören Siegs "pina ya phala"
(Tibia 1/2000, S. I-IV, Jg. 25, Bd. 13)
Stell dir vor, es ist Musikwettbewerb und keiner geht hin, Teil 1
(Tibia 2/2003, S. 419-422, Jg. 28, Bd. 14)
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Stell dir vor, es ist Musikwettbewerb und keiner geht hin, Teil 2
(Tibia 3/2003, S. 495-497, Jg. 28, Bd. 14)
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Differenzierte, nicht temperierte Intonation oder Was klingt falscher als zwei (Block)flöten?