TIBIA:

Der Ursprung des Zusammenspiels mit drei Blockflöten lag im 17. Jahrhundert in Italien. Diese Praxis wurde in Deutschland und Österreich von italienisch beeinflussten Komponisten weitergeführt.

Bemerkenswert ist, dass das Blockflötentrio bei Selle durch ein „Fagotto“ (Dulzian) zur Vierstimmigkeit ergänzt wird, bei Vierdanck durch „Fagotto“ und „Fagotto grande“ zur Fünfstimmigkeit. In den Neuausgaben und in der Literatur blieb bisher unbeachtet, dass Heinrich Schütz im Intermedium 3 seiner Weihnachtshistorie möglicherweise drei Blockflöten (statt 2 Blockflöten und „Fagotto“) vorgesehen hatte.⁹

Von etwa 1660 an scheint diese Besetzungspraxis nicht weiter gepflegt worden zu sein. An ihrer Stelle entwickelte sich nach der Jahrhundertmitte eine neue Form des Zusammenspiels mit bis zu sieben Blockflöten. Die Instrumente in g¹ und c¹ blieben dabei als Zentrum erhalten, sie wurden nach unten um die Bassflöte in f⁰ oder ersatzweise um ein „Fagotto“ (Dulzian) erweitert. Als höchste Stimmen kamen Sopranblockflöten dazu, traditionell in d²-Stimmung, wie z. B. bei Daniel Bollius, jedoch auch in c², wie von Praetorius empfohlen.

Nach der 1. Phase des Blockflöten-Ensemblespiels im 17. Jahrhundert, in der mehrere gleich gestimmte oder zwei im Quintabstand stehende Größen verwendet wurden, folgte also eine Tendenz zum vier- und fünfstimmigen Stimmwerk mit drei bis vier verschiedenen Flötenstimmungen. Zugleich wird die von Praetorius schon 1619 angedeutete Entwicklung zum Quint-Quart-Stimmwerk weitergeführt.

Parallel dazu entwickelten sich frühbarocke Blockflöten-Bautypen, von denen heute hauptsächlich die Instrumente nach Hieronymus Franziskus Kinsecker¹⁴ bekannt sind. Gegenüber den Renaissance-Blockflöten sind die Instrumente des 17. Jahrhunderts heller in der Klangfarbe. Die obere Hälfte der 2. Oktave ist spieltechnisch leichter zu erreichen und besser in den Klang des gesamten Tonumfangs integriert. Beim frühbarocken Blockflötenensemble handelt es sich also nicht um eine direkte Fortsetzung der Spielpraxis mit Renaissance-Blockflöten, weil sich die Instrumente des 17. Jahrhunderts in Bau und Klang deutlich von denen des 16. Jahrhunderts unterscheiden.

Um 1675 bahnte sich wieder eine Veränderung im Blockflötenbau an. Sie war einschneidender als der Übergang von der Renaissance- zur Frühbarock-Blockflöte: Neben anderen Details wurde die Innenbohrung, die bisher schwach konisch verlief, jetzt stärker konisch angelegt. Dadurch verschob sich das klangliche Zentrum von der tiefen und mittleren Lage weiter nach oben. Erste Belege für die neue Bauweise stammen aus Italien (Bartolomeo Bismantova 1677¹⁵) und Frankreich (Familie Hotteterre und Umfeld). Selbstverständlich wurden in einer Übergangszeit noch die vorhandenen frühbarocken Instrumente eingesetzt, dies belegen die oben genannten Ensemblewerke aus den 1680er und 1690er Jahren.

Obwohl der „Flauto italiano“ bei Bartolomeo Bismantova noch in g¹ steht, ist schon zu Beginn der Bautradition der Barockblockflöte die Tendenz zur Stimmung in f¹ zu beobachten. Spätestens 1680 wurden die neuen Bauprinzipien, die zuerst bei den Soloinstrumenten in g¹ und f¹ zu finden sind, auch auf tiefere Blockflöten übertragen.

Die Entwicklung zur Barockblockflöte führte nach 1675 zu zahlreichen Solo- und Triostücken mit Generalbass – und daneben auch zu einem reichhaltigen Repertoire mit mehreren Blockflöten:

Offensichtlich lag anfangs der Schwerpunkt im Ensemblespiel mit den neuen Barock-Blockflöten auf dem Soloinstrument in f¹. Werke mit drei oder vier Altblockflöten bilden deshalb einen wesentlichen Teil des Repertoires. Die veränderten Bauprinzipien wurden jedoch schon früh auch auf Bassflöten in f⁰ übertragen. Im Blockflötentrio war die Kombination von zwei Alt- mit einer Bassblockflöte die gebräuchlichste Besetzung. Bald wurden diese Trios mit einer c¹-Tenorflöte oder einer weiteren Altflöte zum Quartett ergänzt. Neben der Besetzung mit vier f¹-Altblockflöten wurde das Quartett mit Instrumenten in f¹ f¹ c¹ f⁰ zum gebräuchlichsten Barock-Blockflötenquartett.

Im Gegensatz dazu sind wir heute gewohnt, die c²-f¹-c¹-f⁰-Besetzung für ein typisches Blockflötenquartett zu halten. Diese Idee geht jedoch auf die 1930er Jahre und die Aktivitäten von Arnold Dolmetsch und Peter Harlan zurück. Im 18. Jahrhundert ist ein Ensemble in c²- f¹- c¹- f⁰-Stimmung sehr selten zu finden, nämlich nur bei Alessandro Marcello und Michel Pignolet de Montéclair. Bei letzterem wird es mit einem Sopranino in f² zur Fünfstimmigkeit ergänzt.

Zu diesem Bild vom barocken Blockflötenquartett passt allerdings nicht, dass Lully 1681 zusammen mit Alt-, Tenor- und Bassblockflöte eine „Grande Basse de Flutes“ verlangt, die Jürgen Eppelsheim¹⁹ schon 1961 als Subbassflöte in F mit Extension bis C identifiziert hat. Ein solches Instrument ist zwar bei Mersenne 1636²⁰ beschrieben, jedoch handelt es sich dabei um eine Flöte in Renaissance-Bauweise.²¹ Weil keine einzige Subbassblockflöte im Stil der Barockblockflöten überliefert ist, hat Lully wahrscheinlich die Bassstimme mit einem Instrument in altertümlicherer Bauweise besetzt, die drei Oberstimmen jedoch mit „modernen“ Barockblockflöten.

Außer in der Montéclair-Arie mit fünf Blockflöten wird die Sopraninoblockflöte nur noch in zwei weiteren Vogelarien eingesetzt. Bei Händels f²-f¹-f¹-Trio kommt es allerdings nur in wenigen Takten zu einem Blockflöten-Ensembleklang; meist dominiert der Flauto piccolo, und die Altblockflöten bilden zusammen mit den Streichern das Tutti. Bei Le Comte beteiligt sich die dritte Flöte nicht an der Melodik der beiden Oberstimmen, sondern beschränkt sich auf die Kuckuck-Imitation.

Die Praxis, die Bassstimme im Blockflöten-Ensemble mit einem Bassdulzian bzw. einem Barockfagott zu besetzen, ist für das 17. Jahrhundert bei Schütz und Schmelzer, im 18. Jahrhundert bei Klingenberg und Witt belegt. Für die Kombination von zwei gleichen Blockflöten mit Fagott existieren zahlreiche weitere Beispiele, die jedoch hier nicht erfasst wurden.

Zur Spielpraxis mit mehreren Barockblockflöten gehört auch die Mehrfachbesetzung einzelner Stimmen im zwei- oder mehrstimmigen Blockflötensatz.²² Diese Praxis scheint von der Pariser Oper unter Lully auszugehen. So verlangt er in der oben erwähnten Arie mit Alt-, Tenor-, Bass- und Subbassflöte eine mehrfache Besetzung der Oberstimme (TAILLES ou FLUTES D’ALLEMAGNE). Bei Michel Pignolet de Montéclair gibt es aus den Jahren 1716 und 1732 sogar mehrfach besetzte Sopraninostimmen im drei- oder fünfstimmigen Flötensatz.²³ Von den zahlreichen Beispielen für Unisonoführungen von Blockflöten in den Kantaten Johann Sebastian Bachs seien hier nur zwei erwähnt: Im Schlusschoral „O großer Gott der Treu“ der Kantate BWV 46 „Schauet doch und sehet“ sind die beiden obligaten Blockflötenstimmen ausdrücklich „a due“ auszuführen. Die beiden Spieler der Oboen da caccia wechseln also zur Blockflöte, sodass insgesamt 4 Blockflöten spielen. In Bachs Matthäuspassion BWV 244 legt das originale Stimmenmaterial in dem Arioso „O Schmerz! hier zittert das gequälte Herz“ eine Doppel- oder gar Dreifachbesetzung der beiden Blockflötenstimmen nahe. Ähnliche Hinweise sind auch bei Johann Ernst Galliard (Arie „Suprising change“) und Georg Philipp Telemann (Arie „Geht, ihr heißen Seufzer, hin“) zu finden. Besonders genau wird die Mehrfachbesetzung von Alessandro Marcello beschrieben. In seinem „Concerto di Flauti“ sind die einzelnen Stimmen wie folgt zu besetzen: „Due Flauti Soprani e due [Violini] Sordini“, „Due Flauti Contralti et una Violetta sordina“, „Due Flauti tenori et una Violetta sordina“ und „Un Flauto Basso e Violoncello“.

***

Die hier vorgestellten Kompositionen mit drei und mehr Blockflöten zeigen, dass bestimmte Instrumentenkombinationen über die Grenzen der Länder und ihre Nationalstile hinweg gebräuchlich waren. Mit der Entstehung spezifischer Blockflötenstimmen wurden nach 1600 dreistimmige Ensembles mit Blockflöten in d², g¹ und c¹ üblich. Sie bestanden entweder aus zwei g¹-Flöten und einer größeren oder kleineren im Quintabstand oder aus drei gleichgestimmten Instrumenten in g¹ oder c¹. Nach 1660 wurde das d²-g¹-c¹-Ensemble nach unten um Bassflöten in f⁰, nach oben um Sopranflöten in d² oder c² erweitert. Vier- und Fünfstimmigkeit mit zwei Sopranflöten war die Regel, die Siebenstimmigkeit die Ausnahme.

Auch in der Zeit der Barockblockflöten ist bei den Flötenensembles eine Besetzungstypologie zu beobachten: Die Kombination von zwei Altflöten mit Bassflöte und die Besetzung mit drei Altblockflöten sind die gebräuchlichsten Barockblockflöten-Trios. Vierstimmige Sätze wurden bevorzugt für vier Altflöten oder für zwei Alt-, Tenor- und Bassblockflöte geschrieben. Die Fünfstimmigkeit kommt nur ausnahmsweise vor.

Die hier beschriebene Besetzungstypologie kann helfen, im Blockflöten-Ensemblerepertoire zwischen Standard- und Sonderfällen zu unterscheiden. Sie bietet auch Anhaltspunkte, wenn Musik, die für andere Instrumente geschrieben wurde, von einem Blockflötenensemble wiedergegeben werden soll. Außerdem bietet sie Hilfe, wenn es darum geht, unklare Besetzungsangaben, wie sie z. B. bei den anonymen Balletti und dem Geistlichen Konzert von Johann Melchior Gletle (1677) zu finden sind, im Stil der Zeit sinnvoll aufzulösen.

Anmerkungen:

¹ Ausführlicher in: Peter Thalheimer: In Quinten und Quarten. Zur Geschichte des Blockflötenstimmwerkes. Tibia 1/2000, S. 16–24.

² Sebastian Virdung: Musica getutscht und ausgezogen; Basel 1511, Faksimile Kassel 1983.

³ Martin Agricola: Musica instrumentalis deudsch; Wittenberg 1529, Faksimile Hildesheim 1969.

⁴ Silvestro Ganassi: Opera Intitulata Fontegara; Venedig 1535, Faksimile Bologna 1980.

⁵ Hieronymus Cardanus: De Musica, ca. 1546; in: Writings on Music; American Institute of Musicology, o. O. 1973.

⁶ Michael Praetorius: Syntagma musicum, Band II De Organographia; Wolfenbüttel 1619, Faksimile Kassel ²1964.

⁷ Über das italienische Repertoire für eine oder mehrere Blockflöten berichtet Peter Van Heyghen: The Recorder in Italian Music, 1600­­–1670, in: The Recorder in the 17th Century. Proceedings of the International Recorder Symposium Utrecht 1993; Utrecht 1995.

⁸ Das anonym überlieferte Werk weist so große Ähnlichkeiten mit der Sonata von Daniel Bollius auf, dass angenommen werden muss, dass eine der beiden Sonaten nach dem Vorbild der anderen entstanden ist. – Die Amadeus-Ausgabe nennt Daniel Sartorius als Komponisten, weil dieser als Schreiber der Quelle identifiziert werden konnte.

⁹ In der Düben-Sammlung in Uppsala ist eine Stimme mit der Bezeichnung „Flauto Fagotto“ erhalten, deren Notentext mit der Stimme „Fagotto“ identisch ist. Die Vermutung, dass hier mit „Flauto Fagotto“ – wie in anderen Werken – eine Bassblockflöte gemeint sein könnte, wird durch den Vermerk „3 Flauti“ auf dem Titelblatt des Stimmensatzes bestätigt. Allerdings spricht ein einmalig vorkommendes D in der Partie dagegen, weil dieser Ton nur auf dem Bassdulzian („Fagotto“), nicht aber auf der Bassblockflöte spielbar ist.

¹⁰ Wie Konrad Ruhland im Vorwort seiner Ausgabe (Coppenrath/Carus 91.214) nachgewiesen hat, handelt es sich bei dem bekannten Stück nicht um eine originale Komposition für Blockflöten, sondern ursprünglich um die vierte einer Folge von Sonatellae für Streicher. Dieser Satz wurde von einem Zeitgenossen Bertalis „vermutlich einfach ihres günstigen Ambitus wegen für Blockflöten herausgeschrieben.“

¹¹ Es ist nicht auszuschließen, dass eine Besetzung im Achtfuß-Register gemeint ist.

¹² Die originale Besetzungsangabe lautet: 2. vel 5. Viole, vel Flautis. Die drei Unterstimmen können also entfallen. In der Neuausgabe wurden allerdings die 2. und die 3. Stimme vertauscht. – Die Notation ist an der Besetzung mit Streichern orientiert, deshalb ist unklar, ob die Blockflöten eine oder zwei Oktaven höher klingen sollen als die Gamben.

¹³ Früher O. Benevoli und H. I. F. Biber zugeschrieben.

¹⁴ Blockflötensatz im Germanisches Nationalmuseum Nürnberg MI 98–104 und Einzelstücke.

¹⁵ Bartolomeo Bismantova: Compendio musicale; Ferrara 1677, Faksimile Florenz 1978; Vgl. Bruce Dickey, Petra Leonards, Edward H. Tarr: Die Abhandlung über die Blasinstrumente in Bartolomeo Bismantovas Compendio musicale (1677). Übersetzung und Kommentar, in: Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis II 1978; Zürich 1979.

¹⁶ Faksimile des Autographs mit dem Vermerk „bass flute“ in: Unity Sherrington and Guy Oldham (Hrsg.): Music, Libraries and Instruments; Hinrichsen Edition London, New York 1961, Plates No. 91-92. Jean-Claude Veilhan (La Flûte à bec Baroque; Alphonse Leduc Paris 1980, S. 54) hält die „bass flute” für eine Großbassflöte in c⁰.

¹⁷ Es ist unklar, ob die 3. Blockflötenstimme für c¹-Blockflöte oder eine Oktave tiefer für f⁰-Blockflöte bestimmt ist.

¹⁸ Der „Flauto di Voce humana“ wird hier als Blockflöte in d¹ gedeutet.

¹⁹ Jürgen Eppelsheim: Das Orchester in den Werken Jean-Baptiste Lullys; Tutzing 1961, S. 81–90.

²⁰ Marin Mersenne: Harmonie Universelle contenant la Theorie et la Pratique de la Musique; Paris 1636–1637, Faksimile Paris 1975.

²¹ Ein entsprechendes Instrument ist von Hans Rauch, Schrattenbach, um 1535, erhalten, vgl. Catalogus van de Muziekinstrumenten uit de verzameling von het Museum Vleeshuis; Amsterdam 1981, S. 57.

²² Dazu siehe auch: Peter Thalheimer: Vom Blockflötenchor zum Blockflötenorchester – Stationen im Wandel einer Spielpraxis. Tibia 3/2009, S. 493–501.

²³ „Mais, tout parle d'amour“ für Sopran, 2 Blockflöten f² c² und Traversflöte oder Basso continuo (Moeck ZfS 644), und „Ruisseaux, qui serpentez“, siehe Literaturverzeichnis.

Literaturliste (geordnet nach Komponisten)

Statt wissenschaftlicher Gesamtausgaben werden bevorzugt praktische Einzelausgaben genannt.

Ahle, Johann Rudolph: Seht euch für (1658) für Sopran, Alt, Tenor, 4 Blockflöten c² c² c¹ f⁰, B. c.; Edition Walhall EW 356

Ahle, Johann Rudolph: Tröstet, tröstet mein Volk (1657) für Alt, Tenor, 4 Blockflöten c² c² f¹ f⁰, B. c.; Edition Walhall EW 367

Albinoni, Tommaso: 12 Sonaten für 3 Blockflöten f¹ f¹ c¹, B. c.; Girolamo G 12.039, 12.043, 12.050

Anonymus: Sonada für 3 Blockflöten d² g¹ g¹ (c² f¹ f¹), B. c.; Schott ED 10107

– dasselbe Stück: Daniel Sartorius: Sonata a tre Fiauti; transponiert für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Amadeus BP 895

Anonym: Balletti a 4 flauti für 4 Blockflöten d² g¹ c¹ c¹; Editio simiae ludentes, Prag SL 6

Bach, Johann Sebastian: Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (BWV 25) für Soli, Chor, Orchester mit 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Carus CV 31.025

Bach, Johann Sebastian: Das neugeborne Kindelein (BW 122) für Soli, Chor, Orchester mit 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Carus CV 31.122. Daraus: Die Engel, welche sich zuvor; Rezitativ für Sopran, 3 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Bach, Johann Sebastian: Er rufet seinen Schafen mit Namen (BWV 175) für Soli, Chor, Orchester mit 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Carus CV 31.175. Daraus: Er rufet seinen Schafen mit Namen; Rezitativ für Tenor, 3 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216; Komm, leite mich; Arie für Alt, 3 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Bertali, Antonio: Ecce illuxit nobis. Weihnachtskantate für Soli, Chor, 3 Blockflöten g¹ g¹ c¹, 2 Violinen, Viola und B. c.; Coppenrath/Carus 91.207

Bertali, Antonio: Sonatellae I – II – IV für fünf Blockflöten c² c² g¹ c¹ f⁰ und B. c.; Coppenrath/Carus 91.214

– daraus: Sonatella (IV); Schott ED 10106

Biber, Heinrich Ignaz Franz: Sonata pro tabula à 10; 5 Blockflöten c² c² f¹ c¹ f⁰, 2 Violinen, 2 Violen, B. c.; Schott R & S. 26; Möseler; Coppenrath/Carus 91.220; Bornmann MVB 66

Biber, Heinrich Ignaz Franz: Sian pur fieri; aus der Oper Arminio (1690/92) für Alt, 4 Blockflöten d² d² g¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094

Bollius, Daniel: Sonata für 3 Blockflöten d² g¹ g¹ (c² f¹ f¹), B. c.; Carus CV 11.221

Bononcini, Giovanni: Canoro usignuolo; Aria aus der Oper Il fiore delle eroine (1704) für Alt, 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Caccini, Francesca: Pel la più vaga e bella terrenta stella; Arie aus der Oper La liberazione di Ruggiero (1625) für Tenor, 3 Blockflöten c¹ c¹ c¹, B. c.; in: Flauto e Voce 14, Edition Walhall EW1053

Capricornus, Samuel: Ich bin schwarz, aber gar lieblich (1664). Geistliches Konzert für Bass, 5–6 Blockflöten c²c²f¹c¹c¹(f⁰), B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Charpentier, Marc Antoine: Oper Médée, Erstdruck Paris 1694

Eccles, John: Sleep, pour youth; aus: Don Quixote (1694) für Sopran, Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Green Man Press Ecc1

Faber, Johann Christoph: Partita für 3 Blockflöten f¹ c¹ f⁰; Nagels Verlag NMA 88

Finger, Gottfried (Godfrey): 2 Suiten für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹; Schott OFB 1012

Finger, Gottfried (Godfrey): Sammlung von Ouverturen, Sonaten, Tänzen für Flauto I, II & Flauto Basse; Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel, Cod. Guelf. 268.3 Mus. Hdschr.

Galliard, Johann Ernst: Suprising change; Aria aus Pan and Syrinx (1718) für Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹(c¹) f⁰(c⁰), B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Gletle, Johann Melchior: Ist dann so groß (1677); für Sopran (Tenor), 5 Violen da gamba oder 5 Blockflöten, B. c.; Cornetto MPR 051

Grua, Carlo Luigi Pietro: Dia le mosse a miei contenti; Aria aus: Telegono (1697) für Tenor, 4 Blockflöten f¹ f¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Guzinger, Johann Peter (?): Süße Lippen, holde Wangen; für Sopran, 4 Blockflöten f¹ f¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209

Händel, Georg Friedrich: Augelletti, che cantate; Aria aus Rinaldo (1711), für Sopran, 3 Blockflöten f² f¹ f¹, Streicher, B. c.; in: Edition Sikorski 539

Händel, Georg Friedrich: Può ben na scertra; Aria aus Giustino (1737) für Alt, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, Oboe, Streicher, B. c.; in: Schott Lib. 23

Heinichen, Johann David: Mira le mie pupille. Aria aus Zeffiro e Clori (1714) für Alt, 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Heinichen, Johann David: Concerto a 8 C-Dur für 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹, Streicher, B. c.; Moeck 1069

– dasselbe Stück: Concertino C-Dur für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, Streicher, B. c.; Doblinger DM 1481

Hofer, Andreas: Missa Salisburgensis à 53 voci. Als Werk von Orazio Benevoli ediert in: Denkmäler der Tonkunst in Österreich, Bd. 20

Keiser, Reinhard: Ihr fliegenden Sänger; Arie aus: Orpheus (1709) für Tenor, 5 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹ c¹, obligates Cembalo, B. c.; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209

Keiser, Reinhard: Kleine Vöglein, eure Scherze; Arie aus: Arsinoe (1710) für Sopran, 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209

Klingenberg, Friedrich Gottlieb: Der süsse Liebes-Bissen; Aria für Alt, 4 Blockflöten f¹ f¹ c¹ f⁰(Fag), B. c.; Stettin 1703

Klingenberg, Friedrich Gottlieb: Ach, wenn ich mich doch könnt in Jesu Lieb versenken; Aria für Alt, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e voce VI, Carus CV 11.237

Krieger, Johann: Gott gibet seinen Regen; Geistliches Konzert für Sopran, 3 Blockflöten c² c² c¹ oder c¹ c¹ c⁰, B. c.; Neuausgabe in Vorbereitung

Kusser, Johann Sigismund: Adonis, mein Leben; aus: Adonis (1700), für Alt, 3 Blockflöten c¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244

Le Comte: Chantez oiseaux (1740); Arie für Sopran, 3 Blockflöten f² f² c²(c¹), 2 Violinen, B. c.; in: Edition Walhall EW851

Lully, Jean-Baptiste: Tout ce que j’attaque se rend; aus: Le Triomphe de l’Amour (1681) für Sopran, 4 Blockflöten f¹ c¹ f⁰ F, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Marcello, Alessandro: Concerto di Flauti für Blockflöten c² f¹ c¹ f⁰ (mehrfach besetzt, mit Duplierung durch Streicher), B. c.; Nova Music 135

Mattheson, Johann: Acht Sonaten für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹; Edition Nagel 506

Mattheson, Johann: Non è l‘alma; Aria aus Henrico IV. (1711) für Bass, 4 Blockflöten f¹ c¹ f⁰ f⁰, B. c.; in: Henrico IV; Ortus Musikverlag, Beeskow 2008

Mayer, Martin: Jubilate (mehrchöriges Psalmkonzert, 1675), in: Archiv für Musikwissenschaft I (1918), S. 226ff

Montéclair, Michel Pignolet de: Ruisseaux, qui serpentez; aus der Oper Jephté (1732) für Sopran, 5 Blockflöten f² c² f¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus 11.216

Neri, Massimiliano: Sonata 10 für 3 Blockflöten g¹g¹c¹, 2 Violinen, Viola, 2 Theorben, B. c.; Lubenow NE 51.10

Paisible, Jacques: Sonata G-Dur für 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹, B. c.; Walhall Cheap MPC 001; Schott 10 490

Peri, Jacopo: Nel pur ardor della più bella stella. Arie aus der Oper Euridice für Tenor, 3 Blockflöten g¹ g¹ g¹, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Purcell, Henry: Chaconne Three parts upon a ground für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Walhall EW1106; Amadeus BP 2075; Moeck 2539; Schott 10 340

Purcell, Henry: Hark each tree; Arie für Sopran, Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, 2 Violinen, B. c.; in: „Ode for St. Cecilia’s Day” (1692); Purcell Society, Vol. 8, Novello

Purcell, Henry: Return fond Muse; aus: Celebrate this festival (1693) für Alt, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094

Rohde, Michael: Ich will euch tragen bis ins Alter; Kantate für Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Rohde, Michael: Jesus ist mein Aufenthalt; Aria für Tenor, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.236

Rohde, Michael: Eitelkeit zu guter Nacht; Aria für Alt, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, Oboe, B. c.; in: Flauto e Voce XI, Carus 11.244

Rohde, Michael: Nichts und eitel; Arie für Sopran, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, Oboe, B. c.; in: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109

Scarlatti, Alessandro: Sonate F-Dur für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Moeck 1036

– dasselbe Stück: Quartettino F-Dur. EP 4449

Schickhardt, Johann Christian: 6 Concerti op. 19 für 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹, B. c.; Bärenreiter HM 192, 193

Schmelzer, Johann Heinrich: Sonata a 7 für 7 Blockflöten c² c² g¹ g¹ (f¹ f¹) c¹ c¹ f⁰, Orgel; Schott OFB 1017

Schmelzer, Johann Heinrich: Sonata à doi chori für 3 Blockflöten c² g¹(f¹) c¹, Fag(Blfl f⁰), 2 Violinen, 3 Violen, B. c.; Coppenrath/Carus 91.211

Schmelzer, Johann Heinrich: Sonata natalitia für 2 Violinen, 2 Violen, Violoncello / 3 Piffari (Ob), Fag / 4 Blockflöten g¹ g¹ c¹ c¹, Bassposaune; Coppenrath/Carus 91.223

Schütz, Heinrich: Historia der Geburt Jesu Christi (SWV 435a); Bärenreiter TP 132; Carus CV 20.435

Sebastiani, Johann: Pastorello musicale oder verliebtes Schäferspiel; Ortus, Beeskow 2005

Selle, Thomas: Es begab sich aber zu der Zeit. Weihnachtshistorie für Soli, 2 Chöre, 3 Violinen, 3 Blockflöten, Fagott, 3 Zinken, 4 Posaunen, B. c.; Carus CV 10.155 und in CV 4.007

Steffani, Agostino: Il viver è un ombra; aus: „Alarico il Baltha (1687) für Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Telemann, Georg Philipp: Trauer-Actus Ach, wie nichtig, ach wie flüchtig TVWV 1:38, für Soli, Chor, 4 Blockflöten f¹ f¹ c¹ f⁰, 4 Viole da gamba, B. c.; Carus CV 39.134; Ritornell und Arie Alles Fleisch verschleißet wie ein Kleid für Bass, 4 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Telemann, Georg Philipp: Ach Gott, mein Sohn wird fortgeschleppt; Rezitativ aus der Brockes-Passion (1716) TVWV 5:1, für Sopran, 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Telemann, Georg Philipp: Geht, ihr heißen Seufzer, hin; Arie aus der Kantate Jesu meine Freude (TVWV 1:966), für Sopran, 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹ f¹, B. c.; in: Flauto e Voce I, Carus 11.209. Gesamte Kantate: Merseburger EM 946

Valentini, Giovanni: Sonata per Tabula für 3 Blockflöten g¹ g¹ c¹, 2 Violinen, 3 Violen, B. c.; Coppenrath/Carus CV 91.209

Vierdanck, Johann: Canzona 30 für 3 Blockflöten g¹ g¹ g¹, 2 Fagotte, B. c.; Lubenow VD 41.30

Wilderer, Johann Hugo von: Dormi, Giocasta; aus: Giocasta (1696), für Alt, 3 Blockflöten c¹ c¹ c¹(f⁰), B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Wilderer, Johann Hugo von: La voce, che appena; aus: Giocasta (1696), für Alt, 4 Blockflöten f¹ f¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Wilderer, Johann Hugo von: Potrai vedermi piangere; aus: La Monarchia stabilita (1703), für Alt, 3 Blockflöten d¹ c¹ c¹, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Witt, Christian Friedrich: Suite F-Dur für 3 Blockflöten f¹ f¹ c¹, B. c. + Fag. (+ Streicher ad lib.); Bärenreiter HM 99

Witt, Christian Friedrich: Gott ist offenbaret im Fleisch; für Chor/Soli SATB, 2 Trompeten, 3 Blockflöten f¹ c¹ f⁰, Streicher, B. c.; Staatsbibliothek Berlin Mus. ms. 30 295

Gezeichnete Beiträge geben die Meinungen der Autoren wieder. Diese stimmen nicht grundsätzlich mit der Meinung der Herausgeber, der Schriftleitung oder des Verlages überein. Die weitere Verwendung von Beiträgen oder Auszügen daraus setzt das schriftliche Einverständnis des Urhebers bzw. des Nutzungsberechtigten voraus. Alle Rechte vorbehalten.