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22.12.2023

Liebe, Trauer, Schmerz und andere Affekte Blockflötenpartien in Opern und Kantaten der Barockzeit Fachartikel

Peter Thalheimer

Biagio Marini: „Affetti Musicali“, Venedig 1617 Titelblatt

Dieser Text ist eine modifizierte Fassung eines Vortragmanuskripts, das für den ERTA-Kongress 2022 in Bremen entstanden ist. Die dort vorgestellten Hörbeispiele werden durch Partiturausschnitte ersetzt, auf die verwendeten CD-Aufnahmen wird verwiesen. Eine nach Affekten geordnete Werkliste und ein Literaturverzeichnis ergänzen die Ausführungen.

Im 16. Jahrhundert beschränkten sich die Besetzungsangaben in der Vokal- und Instrumentalmusik meist auf die Nennung der menschlichen Stimmlagen Cantus, Altus, Tenor und Bassus. Die Regeln für die Besetzung mit bestimmten Instrumenten waren primär an den Tonumfängen der einzelnen Stimmen orientiert. Für den sinnvollen Einsatz von Blockflöten sind Pierre Attaignants Chanson-Sammlungen von 1533 die bekanntesten Beispiele.

Mit der Entstehung des Generalbasses um 1600 beginnen die Komponisten, die instrumental gedachten Stimmen ihrer Werke mit konkreten Besetzungsangaben zu versehen. Dies steht in direktem Zusammenhang mit der Entstehung der Oper und setzte sich in den Geistlichen Konzerten und Geistlichen Oratorien fort. In dieses Bild passt, dass die meisten frühen Instrumentalstücke, die mit originalen Besetzungsangaben versehen sind, als „Intermedien“ entstanden, also als instrumentale Einlagesätze in größere geistliche oder weltliche Vokalkompositionen. Dabei wurden die Klangfarben der verschiedenen Instrumente dazu verwendet, in instrumentalen Vor-, Zwischen- und Nachspielen eine passende Atmosphäre für die monodischen Gesangsstücke und ihre inhaltliche Botschaft zu erzeugen.

Betrachtet man die Werke von Jacopo Peri, Claudio Monteverdi und Francesca Caccini aus den Jahren 1600 bis 1625, so zeichnet sich schon deutlich ab, für welche Affektdarstellungen Blockflöten im 17. Jahrhundert eingesetzt wurden: In den Texten geht es um Liebe, Liebesschmerz und um das Hirtenmilieu. Ältestes Beispiel ist die Aria von Peri aus der Oper „Euridice“ aus dem Jahr 1600:

Aus: Flauto e Voce IV, Carus-Verlag CV 11.216
CD: J. Peri: Euridice, Pavane Records ADW 7372/3

Den geistesgeschichtlichen Hintergrund für diese Entwicklung bildet die Idee einer „Renaissance“, also einer Wiederentdeckung der Kunsttheorie der Antike. Die grundlegende Forderung an die Kunst war, die Natur als menschliche Wirklichkeit nachzuahmen. Jacopo Peri schreibt dazu im Jahr 1600: „Beim Singen muss man das Sprechen nachahmen und dabei die Affekte verdeutlichen.“ Dem entsprechend mussten auch die Instrumente „gesanglich“ und „sprechend“ gespielt werden. Die Artikulationslehren von Ganassi (1535) und Bismantova (1677) zeigen, was das für das Blockflötenspiel bedeutet. – Zur Darstellung der Natur als menschliche Wirklichkeit gehörte auch eine erweiterte Affektenlehre: Die elementaren Gemütsbewegungen wie Liebe, Trauer und Freude sollten sich in den musikalischen Parametern wiederfinden, also z. B. in Melodik, Harmonik, Tempo und Klangfarbe.

Im 18. Jahrhundert fand die Idee, die Musikinstrumente mit ihren spezifischen Klangfarben zur Erläuterung der Affekte der Gesangstexte einzusetzen, zunehmende Verbreitung. So kolorieren z. B. Trompeten die Macht Gottes, der Kaiser und Könige, Posaunen die Unterwelt und hohe Streichinstrumente die Verkündigungen der Engel. Die tradierten Affektbereiche der Blockflöte, Liebe, Schmerz und Hirtenmilieu, wurden erweitert. Dazu kamen einerseits Schlaf, Trauer und Tod, andererseits die Imitation von Naturphänomenen wie Wind und Wellen, Licht und Sterne. Darüber hinaus lag es nahe, Blockflöten einzusetzen, wenn es im Text um Vogelgesang ging.

Betrachtet man nun die einzelnen Sätze in barocken Opern und Kantaten, in denen Blockflöten besetzt sind, so zeigt sich, dass die Gesangstexte von etwa drei Vierteln dieser Stücke in die genannten Affektbereiche passen. Beim Versuch, die Stücke einzelnen Affekten zuzuordnen, stellt sich heraus, dass in etwa einem Drittel der Arien gleichzeitig mehrere der genannten Affektbereiche angesprochen werden, also z. B. Liebe und Schmerz und Vogelimitation.

Ausgehend von etwa 100 Stücken geht es in ca. 45 um Liebe, und zwar gleichermaßen um die menschliche wie die Gottes-Liebe, in etwa 30 um Vogelgesang, in 25 um Schmerz, in 9 um Wind und Wellen, in 8 um Trauer und Tod, ebenfalls in 8 um das Hirtenmilieu, in 4 oder 5 um Schlaf bzw. Sterne und Licht.

Wir beginnen mit den Werken, in denen es um Liebe geht. Eine Arie, die Johann Peter Guzinger zugeschrieben wird, verlangt ein Quartett mit 2 Alt-, Tenor- und Bassflöte, also die Normalbesetzung eines Blockflötenquartetts im 18. Jahrhundert.

Aus: Flauto e Voce I, Carus-Verlag CV 11.209
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 1

Die Arie steht in f-Moll, einer der traurigsten Tonarten innerhalb der barocken Tonartencharakteristik. Charakteristisch für die Melodik ist die „traurige“ kleine Terz. In dieser Da-capo-Arie beginnt der Text des A-Teils mit „Süße Lippen, holde Wangen, ach wie gerne wollt ich doch…“ und endet offen. Beim 2. Beginn (T. 7) wird die Deklamation intensiviert durch eine Wiederholung in der Oberquinte. Kurz keimt Hoffnung auf, es folgt ein Phrasenschluss in C-Dur, dann aber Rückkehr ins hoffnungslose f-Moll. Der B-Teil beginnt in As-Dur und liefert die Fortsetzung des Textes: „…mit euch spielen nach Verlangen, zu vermehren mein Gelücke durch der Liebe süßes Joch.“ Auf einen As-Dur-Schluß folgt überraschend C-Dur mit dem Rest des Textes: „Zwar die Scham hält mich zurücke, aber ihr bezwingt mich noch.“ Die Arie endet mit dem A-Teil, wieder in f-Moll.

Vom nächsten Stück nehmen wir zuerst den Text zur Kenntnis:

Michel Pignolet de Montéclair

Mais, tout parle d'amour dans ce riant bocage!
Des oiseaux, le tendre ramage
est répété par les échos.
Le sommeil vient sur moi répandre ses pavots.
Sur ce gazon, sous cet ombrage,
jouissons un moment des douceurs du repos
que m‘a fait perdre mon volage.

Simon-Joseph Pellegrin

(Alles spricht von Liebe in diesem lachenden Wald,
das zärtliche Zwitschern der Vögel
wird vom Echo wiederholt.
Der Schlaf überkommt mich.
Auf dem Rasen im Schatten des Laubes
genießen wir einen Augenblick die Süße der Ruhe,
die ich durch meine Flatterhaftigkeit verloren habe.)

Dieses Air von Michel Pignolet de Montéclair trägt die Überschrift „Sommeil“, es ist also ein Schlaflied, in dem es auch um Liebe und Vogelgesang geht. Die Besetzung ist ungewöhnlich: Zur Sopranstimme treten Sopranino- und Sopranblockflöte. Der Generalbass wird ohne Akkordinstrument in relativ hoher Lage von einer Traversflöte ausgeführt.

Moeck Verlag ZfS 644
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 5

Das ungewöhnliche Klangbild der kleinen Arie versetzt die Zuhörer in andere Sphären, in einen Traum. Das Fehlen der realen Basslage entrückt von der Realität. Die hohen Blockflöten imitieren mit Sekundschritten und Punktierungen den Nachtigallenschlag. Die Tonart e-Moll wird von Montéclairs Zeitgenossen Charpentier als „amoureux, plaintif“ charakterisiert.

Dem Hamburger Opernkomponisten Reinhard Keiser sind mehrere besonders eindrückliche Vogelarien gelungen. In einer geht es offensichtlich um einen Vogelschwarm, dargestellt von 4 gleichen Flöten – manchmal fliegt ein Vogel voraus.

Aus: Flauto e Voce I, Carus-Verlag CV 11.209
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 2

Die vierte Altflöte fungiert in der ganzen Arie als Bass, der tiefste Ton des Stücks ist also das f¹. So erreicht Keiser eine bodenlose, luftige Wirkung. Im Mittelteil wird dann vor den Schlingen der Vogelfänger gewarnt. Die Blockflöten spielen dazu gebundene Tonwiederholungen, die entsprechend dem frühbarocken Tremolo ohne Zunge auszuführen sind.

In der verbreitetsten Form der Vogelarie wird die Singstimme mit einer Blockflöte kombiniert, und diese ist dann meist ein „Flauto piccolo“. Pietro Torri hat der Nachtigall vor allem ihre Tonwiederholungen und Sekundschritte abgelauscht. Die kanonischen Führungen von Flöte und Singstimme symbolisieren ein weiteres Naturphänomen, das Echo.

Aus: Flauto e Voce III, Carus-Verlag CV 11.211
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 7

Ein eindrückliches Beispiel für den Affekt „Liebesschmerz“ stammt von Johann Sigismund Kusser:

Aus: Flauto e Voce VIII, Carus-Verlag CV 11.241
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 18

Dem Stück liegt ein Passacaglia-Bass zugrunde, der im A-Teil mehrfach und eindringlich wiederholt wird. Das Schmerzhafte des Textes wird durch eine dissonanzenreiche Harmonisierung verstärkt. Das immer abwärts führende und dauernd wiederholte Motiv der beiden Tenorflöten symbolisiert die Ausweglosigkeit des Liebesschmerzes.

Die eindringlichsten Beispiele zum Thema Trauer und Tod stammen von J. S. Bach. Die meisten sind so bekannt, dass sie hier nicht ausführlich vorgestellt werden müssen, so z. B. das Rezitativ „O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz“ aus der Matthäuspassion und der „Actus Tragicus“, Bachs Mühlhausener Trauerkantate.

Die Idee, in einer Trauermusik die Totenglocke von einer Blockflöte imitieren zu lassen, ist bisher nur bei Bach nachzuweisen, so z.B. im Rezitativ „Der Schluss ist schon gemacht“ aus der Kantate „Komm, du süße Todesstunde“ BWV 161. Es endet so:

Aus: J. S. Bach, „Komm, du süße Todesstunde“ BWV 161, Carus-Verlag CV 31.161
CD: Warner Classics BWV 161 (Harnoncourt)

In Bachs Rezitativ ist die Rede vom Tod als „sanfter Schlaf“. Im nächsten Beispiel aus der Oper „Giocasta“ von Johann Hugo von Wilderer singt sich die Titelheldin selbst ein Schlaflied und träumt von Tod und Freiheit.

Aus: Flauto e Voce II, Carus-Verlag CV 11.210

Wilderer wählt als Satzmuster eine Sarabande, allerdings im langsameren Adagio-Tempo. Durch Fermaten wird der Fluss der Musik immer wieder gehemmt. Am Schluss der Singstimme fehlt die letzte Silbe – Giocasta ist eingeschlafen.

CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 8

Das folgende Stück des englischen Organisten Philip Hart (um 1674–1749) stammt aus einer Cäcilien-Ode, die zur Lobpreisung der Musik komponiert und 1703 in London uraufgeführt wurde. Im Text ist vom bewegenden Spiel der Leier, der einsamen Laute und vom sanften Klang der Flöte die Rede – sicher der Anlass für die Besetzung mit Blockflöten. Kompositorische Grundlage ist ein viertaktiger Ground, der 20 mal wiederholt wird, im Mittelteil auch transponiert. Darüber bewegen sich zwei Sopranstimmen und die beiden Blockflöten.

Philip Hart: „Proceed, sweet charmer of the ear”, Schott RMS 1206
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 14

Mit dem Libretto einer Szene aus der Oper „Jephté“ von Michel Pignolet de Montéclair ist uns ein Text erhalten, in dem es um mehrere Affekte geht, die oft mit Blockflöten verdeutlicht werden: Wellen, Schmerz und Vögel.

Michel Pignolet de Montéclair, aus „Jephté“ (1732)

Libretto: Simon-Joseph Pellegrin

Ruisseaux, qui serpentez sur les fertiles bords,
allez, loin de mes yeux, répandre les trésors
qu'on voit couler avec votre onde.
Par le cours de vos flots,
l'un par l'autre chassés,
ruisseaux, hélas! Vous me tracez
I’image des grandeurs du monde.
Le ciel me rend un père; il est victorieux
après une absence cruelle,
pour la première fois,
je le vois en ces lieux:
mais, que me sert l’éclat
de sa grandeur nouvelle?
Il me bannit loin de ses yeux,
il me fuit. Il me livre à ma douleur profonde.
Mais quel accablement retient ici mes pas!
Que j'ai peine à quitter cette paisible rive! Ah! que le repos a d'appas!
Quel sons harmonieux! L'onde semble attentive.
Oiseaux, dont le doux chant vient flatter mes douleurs,
taisez-vous! taisez-vous,
ou du moins que votre voix plaintive
m’entretienne des maux qui font couler mes pleurs;
que tout réponde à mes malheurs.

(Bächlein, die ihr euch an den fruchtbaren Ufern schlängelt,
eilt, um fern meiner Blicke die Schätze zu verbreiten,
die man mit eurer Flut dahintreiben sieht.
Mit dem Lauf eurer Wellen,
von denen eine die andere jagt,
ach, Bächlein, zeichnet mir
das Bild aller Herrlichkeit der Welt.
Der Himmel gibt mir einen siegreichen Vater zurück:
Nach grausamer Trennung
sehe ich ihn zum ersten Mal
in diesen Gefilden.
Aber was nützt mir der Glanz
seiner neuen Größe?
Er verbannt mich aus seinen Augen,
er flieht mich, er überlässt mich meinem tiefen Schmerz.
Aber welche Ermattung hält meine Schritte hier zurück!
Welche Mühe macht es mir, diesen friedlichen Fluß zu verlassen!
Ach, welche Verführung die Ruhe hat!
Welch harmonische Töne! Die Welle scheint zu lauschen.
Ihr Vögel, deren süßer Gesang meine Schmerzen sanft berührt,
schweigt! Schweigt,
oder zumindest sollte eure klagende Stimme
meine Leiden nähren, die meine Tränen fließen lassen;
auf dass alles meinem Unglück entspricht.)

Die Besetzung ist singulär: Die Sängerin wird begleitet von 5 Blockflöten, und zwar von Sopranino-, Sopran-, Alt-, Tenor- und Bassflöte.

Aus: Flauto e Voce IV, Carus-Verlag CV 11.216
CD: „Du angenehme Nachtigall“, Carus 83.344, Take 6

Die „harmonischen Töne“, die Wellen und den Beginn des „süßen Gesangs der Vögel“ vertont Montéclair so:

Das traurige Ende der Szene ist gleichermaßen eindringlich wie ungewöhnlich:

***

Werkliste und Literaturverzeichnis

Die Affektbereiche sind nach der Häufigkeit ihres Auftretens geordnet. Werke, die in mehrere Bereiche fallen, werden mehrfach genannt. Die Liste enthält nur Stücke, die in Neuausgaben vorliegen. Die Auswahl erhebt keinen Anspruch auf Vollständigkeit.

Affekt „Liebe“

Singstimme, 1 Blockflöte, Bc

Ariosti, Attilio: S’a tal colpo non si spezza. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243
Badia, Carlo Agostino: Non turbar, mia bella. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce 17, Edition Walhall EW1146
Campra, André: Ce n’est point le printems. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce 17, Edition Walhall EW1146
Draghi, Antonio: Amor è un spiritello. Sopran, Blfl c², Bc; in: Flauto e Voce 13, Edition Walhall EW1040
Fedelli, Giuseppe: Warbling the birds enjoying. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243
Fischietti, Giovanni: Pur nel sonno almen talora. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce 17, Edition Walhall EW1146
Gasparini, Francesco: Caro augeletto. Sopran, Blfl f², Violine (Bassettchen) o. Bc; in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243
Greber, Jakob: Fuori di sua capanna. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Keiser, Reinhard: Lieben und geliebet werden. Tenor o. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce 17, Edition Walhall EW1146
Pepusch, Johann Christoph: When Love’s soft passion. Sopran, Blfl f¹, Bc. Girolamo G 11.002
Scarlatti, Alessandro: Ardo, è ver, per te d’Amore. Sopran, Blfl f¹, Bc. Amadeus GM 736; Green Man Press Sca3a
Scarlatti, Alessandro: Clori mia, Clori bella. Sopran, Blfl f¹, Bc. Moeck 2554
Scarlatti, Alessandro: Cor mio dopo le pene. Sopran, Blfl f¹ (c¹), Bc; in: Flauto e Voce 17, Edition Walhall EW1146
Telemann, Georg Philipp: Einem eingezognen Leben. Sopran, Blfl c², Bc; in: Flauto e Voce III, Carus CV 11.211
Telemann, Georg Philipp: O du süße Lebensspeise. Alt oder Mezzosopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce XII, Carus CV 11.245
Telemann, Georg Philipp: O wer kann die Liebe sagen. Sopran o. Tenor, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243

Singstimme, 2–6 Blockflöten, Bc
Akeroyde, Samuel: Beneath an unfrequented shade. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 21, Edition Walhall EW1258
Blow, John: And is my Cevalier return’d? Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc. Green Man Press Blo 4
Bononcini, Giovanni: Canoro usignuolo. Alt, 4 Blfl f¹f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Bourgeois, Thomas-Louis: Philomelle revient. Sopran, 2 Blfl c²c², Bc; in: Flauto e Voce VII, Carus CV 11.240
Caccini, Francesca: Per la più vaga e bella terrena stella. Tenor o. Sopran, 3 Blfl c¹c¹c¹ o. g¹(f¹)c¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 14, Edition Walhall EW1053
Capricornus, Samuel: Ich bin schwarz, aber gar lieblich. Bass, 6 Blfl c²c²g¹(f¹)c¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210
Charpentier, Marc Antoine: Que je serois heureux. Alt, 2 Blfl c¹c¹ o. f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094
Collasse, Pascal: Quand après un cruel tourment. Alt, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce IX, Carus CV 11.242
Gorton, William: Damon, sure you love another. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 19, Edition Walhall EW1199
Grua, Carlo Luigi Pedro: Dia le mosse a miei contenti. Tenor, 4 Blfl f¹f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Guzinger, Johann Peter: Süße Lippen, holde Wangen. Sopran, 4 Blfl f¹f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209
Heinichen, Johann David: Mira le mie pupille. Alt, 4 Blfl f¹f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Keiser, Reinhard: Es wird doch endlich genießen. Alt, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 18, Edition Walhall EW1192
Keiser, Reinhard: Ihr zaubrende Triebe. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Blfl f⁰ ad lib., Bc; in: Flauto e Voce 21, Edition Walhall EW 1258
Klingenberg, Friedrich Gottlieb: Ach, wenn ich mich doch könnt in Jesu Lieb versenken. Bass, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Lully, Jean-Baptiste: Rochers, vous ȇtes sourds. Mezzosopran, 2 Blfl f¹f¹ o. f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 18, Edition Walhall EW1192
Lully, Jean-Baptiste: Tout ce que j’attaque se rend. Sopran, 4 Blfl f¹c¹f⁰F, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Montéclair, Michel Pignolet de: Mais, tout parle d’amour. Sopran, 2 Blfl f²c², Qfl (Blfl c¹), Bc ad lib. Moeck ZfS 644
Peri, Jacopo: Nel pur ardor della più bella stella. Tenor, 3 Blfl c²c²c² o. g¹g¹g¹, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Störl, Johann Georg Christian/Blankenburg, Quirinus G. van: O göttliche Liebe. Sopran, 2 Blfl f¹f¹ o. f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109
Purcell, Daniel: The joys of wedlock soon are past. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109
Purcell, Henry: One charming night. Alt o. Tenor, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce IX, Carus CV 11.242
Purcell, Henry: Since the toils. Alt o. Tenor, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244
Rohde, Michael: Jesu, komm doch selbst zu mir. Alt o. Mezzosopran, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244
Rohde, Michael: Jesu, Jesu, mein Regierer. Sopran, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Rohde, Michael: Jesus ist mein Aufenthalt. Tenor, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Schürmann, Georg Caspar: Ihr kleinen Sänger dieser Wälder. Bass, 2 Blfl f²f², Bc; in: Flauto e Voce IX, Carus CV 11.242
Telemann, Georg Philipp: Das Manna deiner Speise. Bass o. Alt, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094
Telemann, Georg Philipp: Geht, ihr heißen Seufzer, hin. Sopran, 4 Blfl f¹f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209
Theile, Johann: Ich kann die Einsamkeit nicht lieben. Bass, 2 Blfl c²c², 2 Blfl c¹c¹ o. Violinen, Bc; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210
Wilderer, Johann Hugo von: La voce, che appena intende il mio core. Alt, 4 Blfl f¹f¹c¹f⁰, Bc; in:
Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Singstimme(n), 1–3 Blockflöten, Streicher oder Bläser und Basso continuo

Conti, Francesco Bartolomeo: Cares when they’re over. Sopran, Blfl c² (d²), 2 Violinen, Viola, Bc; Edition Walhall EW999
Doemming, Johann Martin: Ich senke mich in deine Liebe. Sopran, Blfl f¹, Oboe, Bc; in: Flauto e Voce 20, Edition Walhall EW1228
Galliard, Johann Ernst: Surprising changes. Bass, Viola o. Violine, 3 Blfl f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Rohde, Michael: Reine Liebe wanket nicht. Sopran, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Ob, Bc; in: Flauto e Voce 21, Edition Walhall EW1258
Telemann, Georg Philipp: Daran ist erschienen die Liebe Gottes. SATB, Blfl f¹, 2 Ob, 2 Vl, Va, Bc. Carus CV 39.130
Telemann, Georg Philipp: Einem eingezognen Leben. Sopran, Blfl c², 2 Violinen, Bc; Carus CV 39.450
Telemann, Georg Philipp: Erhalt mich doch bei diesem Glauben. Sopran, Blfl f¹, Violine, Bc; in: Flauto e Voce 20, Edition Walhall EW 1228
Vivaldi, Antonio: Di due rai languire RV 749. Sopran, 2 Blfl f²f², 2 Violinen, Viola, Bc; in: Edition Walhall EW951

Imitation von Vogelgesang

Singstimme, 1 Blockflöte, Bc
Ariosti, Attilio: Al suono lusinghier. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce XII, Carus CV 11.245
Badia, Carlo Agostino: Dolce piangi, romito usignuolo. Sopran, Blfl c², Bc; in: Flauto e Voce 13, Edition Walhall 1040
Dubourg, Matthew: The lark’s shrill notes. Sopran, Blfl f², Bc; in: Flauto e Voce 17, Edition Walhall EW1146
Fedeli, Giuseppe: Warbling the birds enjoying. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243
Gasparini, Francesco: Caro augeletto. Sopran, Blfl f², Bc (oder Violine als Bassettchen); in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243
Greber, Jakob: Se ne và di faggio. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Girolamo G 11.008 (G. Bononcini/G. Greber), auch in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Keiser, Reinhard: Philomele, kräusle die Züge. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce III, Carus CV 11.211
Scarlatti, Alessandro: Più non m’alletta. Sopran, Blfl f², Bc; in: Flauto e Voce 13, Edition Walhall EW1040
Torri, Pietro: Son rosignolo. Sopran, Blfl f², Bc; in: Flauto e Voce III, Carus CV 11.211

Singstimme, 2–5 Blockflöten, Bc
Badia, Carlo Agostino: Augellin vago e canoro. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 21, Edition Walhall EW1258
Bononcini, Giovanni: Canoro usignuolo. Alt, 4 Blfl f¹f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Bourgeois, Thomas-Louis: Philomelle revient. Sopran, 2 Blfl c²c², Bc; in: Flauto e Voce VII, Carus CV 11.240
Keiser, Reinhard: Kleine Vöglein, eure Scherze. Sopran, 4 Blfl f¹f¹f¹f¹ ohne Bc; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209
Keiser, Reinhard: Ihr fliegenden Sänger. Tenor, 5 Blfl f¹f¹f¹f¹c¹, obligates Cembalo, Bc; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209
Keiser, Reinhard: Du angenehme Nachtigall. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VII, Carus CV 11.240
Montéclair, Michel Pignolet de: Ruisseaux, qui serpentez. Sopran, 5 Blfl f²c²f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Scarlatti, Alessandro: Augellin vago e canoro. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; Amadeus BP 1225
Schürmann, Georg Caspar: Ihr kleinen Sänger dieser Wälder. Bass, 2 Blfl f²f², Bc; in: Flauto e Voce IX, Carus CV 11.242
Telemann, Georg Philipp: Hier fliegen Vögel hin. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 21, Edition Walhall EW1258
Wilderer, Johann Hugo von: L’usignol che si lagna. Alt/Mezzosopran, 2 Blfl f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244

Singstimme, 1–3 Blockflöten, Streicher und Basso continuo
Arne, Thomas Augustine: Under the greenwood tree. Sopran, Blfl f², 2 Violinen, Bc; Schott 10369
Arne, Thomas Augustine: A wood nymph. Sopran, Blfl f², 2 Violinen, Bc; Schott R&V 16
Arne, Thomas Augustine: The Morning. Sopran, Blfl f², 2 Violinen, Viola, Bc; Schott 5793
Arne, Thomas Augustine: The woodlark whistles. Sopran, Blfl f², 2 Violinen, Bc; in: Girolamo G 11.017
Galliard, Johann Ernst: How sweet the warbling linnet sings. Mezzosopran, Blfl f², Violine, Viola, Bc; Edition Walhall EW1015; ältere Ausgabe: Universal Edition 12629
Händel, Georg Philipp: Augelletti, che cantate. Sopran, 3 Blfl f²f¹f¹, 2 Violinen, Viola, Bc; in: Sikorski 539
Händel, Georg Friedrich: Il volo cosi fido. Sopran, Blfl f², 1–2 Violinen, Viola, Bc; in: Sikorski 539
Händel, Georg Philipp: Hush, ye pretty warbling quire. Sopran, Blfl f², 2 Violinen, Bc; Schott 10370
Le Comte: Chantez oiseaux. Sopran, 3 Blfl f²f²c², 2 Violinen, Bc; in: Edition Walhall EW951
Pepusch, Johann Christoph: Chirping warblers. Mezzosopran, Blfl f², Violine, Viola (Violine II), Bc; Edition Walhall EW980
Scarlatti, Alessandro: Sconsolato Rusignolo. Sopran, Blfl f², Violine, Viola, Bc; Green Man Press Sca 5
Telemann, Georg Philipp: Tirsis am Scheidewege (In einem Tal, umringt von hohen Eichen) (TVWV 20:22). Ms (Bar), Blfl f¹, 2 Violinen, Viola, Bc. Bärenreiter BA 6478
Vivaldi, Antonio: Quell’ augellin, che canta RV 734. Sopran, Blfl f² o. c², 2 Violinen, Viola, Bc; Edition Walhall EW1174

Affekt „Schmerz“

Akeroyde, Samuel: Beneath an unfrequented shade. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 21, Edition Walhall EW1258
Bach, Johann Sebastian: Komm, leite mich, BWV 175/2. Alt, 3 Blfl f¹f¹f¹, Bc; Moeck 2029; auch in Flauto e Voce II, Carus CV 11.210
Bach, Johann Sebastian: Ihr werdet weinen und heulen BWV 103. SATB, Blfl d², Orchester, Bc. Carus CV 31.103
Bach, Johann Sebastian: O Schmerz! Hier zittert das gequälte Herz. Rezitativ und Choral Nr. 19 aus der Matthäuspassion, BWV 244. Tenor, Chor, Orchester mit 2 Blfl f¹f¹, Bc.
Badia, Carlo Agostino: Dolce piangi, romito usignuolo. Sopran, Blfl c², Bc; in: Flauto e Voce 13, Edition Walhall EW1040
Bononcini, Giovanni: Canoro usignuolo. Alt, 4 Blfl f¹f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Cavalieri, Emilio del: Io piango, Filli. Tenor, 2 Blfl c²c² o. g¹g¹; in: Flauto e Voce VIII, Carus CV 11.241
Galliard, Johann Ernst: Surprising changes. Bass, Viola o. Violine, 3 Blfl f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Greber, Jakob: Se ne và di faggio. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Girolamo G 11.008 (G. Bononcini/G. Greber), auch in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Keiser, Reinhard: Ihr fliegenden Sänger. Tenor, 5 Blfl f¹f¹f¹f¹c¹, obligates Cembalo, Bc; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209
Keiser, Reinhard: Non mi mirate. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce X, Carus CV 11.243
Kusser, Johann Sigismund: Wo bleibst du, mein Leben. Sopran, 2 Blfl c¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce VIII, Carus CV 11.241.
Liebhold, N. N.: Ihr Tränen, fließt. Sopran, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce 19, Edition Walhall EW1199
Lully, Jean-Baptiste: Rochers, vous ȇtes sourds. Mezzosopran, 2 Blfl f¹f¹ o. f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 18, Edition Walhall EW1192
Michael, Tobias: Ich schreie zum Herrn. Sopran, 2 Blfl c²c² o. c¹c¹, Posaune (Violoncello, Viola da gamba, Fagott) ad lib., Bc; in: Flauto e Voce 19, Edition Walhall EW1199
Montéclair, Michel Pignolet de: Ruisseaux, qui serpentez. Sopran, 5 Blfl f²c²f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Scarlatti, Pietro Filippo: Pianga pure al duol. Sopran, Blfl f², Vl, Va, Vc, Bc; in: Girolamo G 11.017
Steffani, Agostino: Care soglie a voi ritorno. Sopran, 2 Blfl f¹f¹ o. f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 19, Edition Walhall EW1199
Störl, Johann Georg Christian/Blankenburg, Quirinus G. van: Ungemeine harte Steine. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 14, Edition Walhall EW1053
Telemann, Georg Philipp: Ach Gott, mein Sohn wird fortgeschleppt. Sopran, 3 Blfl f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Telemann, Georg Philipp: Das Manna deiner Speise. Bass o. Alt, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094
Telemann, Georg Philipp: Geht, ihr heißen Seufzer, hin. Sopran, 4 Blfl f¹f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209
Telemann, Georg Philipp: Mein Heiland, Herr und Fürst. Sopran, Blfl f¹, Violine, Bc; in: Flauto e Voce 20, Edition Walhall EW1228
Telemann, Georg Philipp: Mich tröstet die Hoffnung. Sopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce III, Carus CV 11.211
Wilderer, Johann Hugo von: La voce, che appena intende il mio core. Alt, 4 Blfl f¹f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237
Wilderer, Johann Hugo von: L’usignol che si lagna. Alt/Mezzosopran, 2 Blfl f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244
Wilderer, Johann Hugo von: Potrai vedermi piangere. Alt, 3 Blfl d¹c¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Naturphänomene „Wind, Wellen”

Galliard, Johann Ernst: O blest retreat. Alt, 2 Blfl f²f², Bc; in: Flauto e Voce IX, Carus CV 11.242
Greber, Jakob: Se ne và di faggio. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Girolamo G 11.008 (G. Bononcini/G. Greber), auch in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Händel, Georg Friedrich: Dell’onda instabile. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce XII, Carus CV 11.245
Kuhnau, Johann: Mein Freund komme in seinen Garten. Sopran, 2 Blfl c²c² o. c¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce VII, Carus CV 11.240
Montéclair, Michel Pignolet de: Ruisseaux, qui serpentez. Sopran, 5 Blfl f²c²f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Scarlatti, Pietro Filippo: Pianga pure al duol. Sopran, Blfl f², Vl, Va, Vc, Bc; in: Girolamo G 11.017
Telemann, Georg Philipp: Einem eingezognen Leben. Sopran, Blfl c², Bc; in: Flauto e Voce III, Carus CV 11.211
Telemann, Georg Philipp: Stehe auf, Nordwind. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109
Vivaldi, Antonio: Sempre copra notte oscura. Alt, Blfl f², Bc; in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Vivaldi, Antonio: Io son frà l’onde. Alt, Blfl f², Bc; in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Wilderer, Johann Hugo von: L’usignol che si lagna. Alt/Mezzosopran, 2 Blfl f¹(c²)c¹, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244

Affekte „Trauer, Tod, Totenglocken“

Bach, Johann Sebastian: Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit, Actus tragicus (BWV 106, F-Dur). SATB, 2 Blfl f¹f¹, 2 Violen da gamba, Bc; Carus CV 31.106
Bach, Johann Sebastian: Kein Arzt ist außer dir zu finden, BWV 103. Alt, Blfl c², Bc; in: Flauto e Voce V, Carus CV 11.226
Bach, Johann Sebastian: Komm, du süße Todesstunde, BWV 161. AT, 2 Blfl, Streicher, Bc. Ausgabe in C-Dur: Carus CV 31.161. Daraus: Komm, du süße Todesstunde, BWV 161/1, Es-Dur. Alt, 2 Blfl f¹f¹, oblig. Orgel (Sopran, Oboe), Bc; Green Man Press Bac3; auch in Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244
Bach, Johann Sebastian: Liebster Gott, wenn wird ich sterben, BWV 8. SATB, Flauto piccolo, Orchester, Bc; Carus CV 31.008
Blow, John: Ode on the Death of Mr. Purcell. 2 Kontratenöre, 2 Blfl f¹f¹, Bc; Schott 10754
Gatti, Theobaldo di: Vous que ma voix constraint. Sopran, 2 Blfl f¹f¹ o. f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109
Hall, Henry: A Dialogue on the Death of Henry Purcell. Sopran, Bass, 2 Blfl f¹f¹, Bc. Green Man Press Hal1
Händel, Georg Friedrich: Dell’onda instabile. Alt, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce XII, Carus CV 11.245
Keiser, Reinhard/Georg Caspar Schürmann: Ach, wie schnell bist du entwichen. Mezzosopran, Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce XII, Carus CV 11.245
Kusser, Johann Sigismund: Adonis, mein Leben. Alt o. Mezzosopran, 3 Blfl c¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244
Steffani, Agostino: Lagrime dolorose. Bass, 2 Blfl f¹f¹, Bc. Moeck 2567; Green Man Press Ste5
Telemann, Georg Philipp: Alles Fleisch verschleißet wie ein Kleid. Bass, 4 Blfl f¹f¹c¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210, aus: Trauer-Actus „Ach, wie nichtig, ach wie flüchtig“. Sopran, Alt, Bass, Chor SATB, 4 Blfl f¹f¹c¹f⁰, 4 Violen da gamba, Bc. Carus CV 39.134
Telemann, Georg Philipp: Erhalt mich doch bei diesem Glauben. Sopran, Blfl f¹, Violine, Bc; in: Flauto e Voce 20, Edition Walhall EW 1228
Telemann, Georg Philipp: Jesu, meines Lebens Leben. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VIII, Carus CV 11.241

Milieu „Hirten, Schafe“

Bach, Johann Sebastian: Doch Jesus will auch bei der Strafe, BWV 46/5. Alt, 2 Blfl f¹f¹, Oboe da caccia o. Bc; in: Flauto e Voce 18, Edition Walhall EW 1192
Bach, Johann Sebastian: Er rufet seinen Schafen mit Namen, BWV 175/1. Alt, 3 Blfl f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Bach, Johann Sebastian: Komm, leite mich, BWV 175/2. Alt, 3 Blfl f¹f¹f¹, Bc; Moeck 2029; auch in Flauto e Voce II, Carus CV 11.210
Bach, Johann Sebastian: Schafe können sicher weiden, BWV 208/9. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc. Moeck 2027; Schott 10045; auch in Flauto e Voce 14, Walhall EW1053
Bach, Johann Sebastian: Wieget euch, ihr satten Schafe, BWV 249a/6. Tenor, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VII, Carus CV 11.240
Feckler, Joseph Paris: Ninfe e pastori. Sopran, Blfl c², Oboe, Bc; in: Flauto e Voce 20, Edition Walhall EW1228
Mayr, Rupert Ignaz: In terras descendam. Sopran, 2 Blfl c²c¹, Viola da gamba, Bc; in: Flauto e Voce VIII, Carus 11.241
Schütz, Heinrich: Jubilate Deo omnis terra (SWV 262, F-Dur). Bass, 2 Blfl g¹ (f¹), Bc. Carus CV 20.262; Fassung in G-Dur: in Flauto e Voce IX, CV 11.242
Schütz, Heinrich: Weihnachtshistorie SWV 435, darin: Lasset uns nun gehen. AAT, 2 Blfl g¹g¹ o. f¹f¹, Fagotto o. Blfl f⁰, Bc; in: Carus CV 20.435; Bärenreiter BA 1709

Atmosphäre „Schlaf“

Bach, Johann Sebastian: Wieget euch, ihr satten Schafe, BWV 249a/6. Tenor, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce VII, Carus CV 11.240
Montéclair, Michel Pignolet de: Mais, tout parle d’amour. Sopran, 2 Blfl f²c², Qfl (Blfl c¹), Bc ad lib. Moeck ZfS 644
Schürmann, Georg Caspar: Süße Ruh, schließe mir die Augen zu. Sopran, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce 19, Edition Walhall EW1199
Wilderer, Johann Hugo von: Dormi, Giocasta. Alt, 3 Blfl c¹c¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Naturphänomene „Sterne, Licht“

Bach, Johann Sebastian: Herr Christ, der einge Gottessohn, BWV 96. SATB, Blfl f², Orchester, Bc. Carus CV 31.096
Eniccelius, Tobias: Brich auf und werde lichte. Sopran o. Tenor, 2 Blfl c²c², Viola da gamba, Bc; in: Flauto e Voce VIII, Carus CV 11. 241
Feckler, Joseph Paris: Ninfe e pastori. Sopran, Blfl c², Oboe, Bc; in: Flauto e Voce 20, Edition Walhall EW1228
Galliard, Johann Ernst: O blest retreat. Alt, 2 Blfl f²f², Bc; in: Flauto e Voce IX, Carus CV 11.242
Peri, Jacopo: Nel pur ardor della più bella stella. Tenor, 3 Blfl c²c²c² o. g¹g¹g¹, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

„Mildern des Kriegsgotts / Widerstand gegen Krieg“

Ariosti, Attilio: Al suono lusinghier. Alt, Blfl f¹, Bc, in: Flauto e Voce XII, Carus CV 11.245
Biber, Heinrich Ignaz Franz: Sian pur fieri. Alt, 4 Blfl c²c²f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094
Purcell, Henry: Return, fond muse. Alt, 3 Blfl f¹f¹f⁰, Bc; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094

Textzitat „Flöte”

Hart, Philip: Proceed, sweet charmer of the ear. 2 Soprane, 2 Blfl f¹f¹, Bc. Schott RMS 1206
Mayr, Rupert Ignaz: In terras descendam. Sopran, 2 Blfl c²c¹, Viola da gamba, Bc; in: Flauto e Voce VIII, Carus 11.241
Purcell, Henry: Since the toils. Alt o. Tenor, 2 Blfl f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244
Purcell, Henry: Strike the viol. Alt, 2 Blfl f¹, Bc; in: Flauto e Voce 18, Edition Walhall EW 1192

Überirdisches: „Engel“

Bach, Johann Sebastian: Die Engel, welche sich zuvor, BWV 122/3. Sopran, 3 Blfl f¹f¹f¹, Bc; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216
Störl, Johann Georg Christian: Frohe Engel, reine Geister / Ehre sei Gott in der Höhe. Sopran, 2 Blfl f¹f¹ o. f¹c¹, Bc; in: Flauto e Voce 19, Edition Walhall EW1199

***

Literaturverzeichnis (Auswahl)

ERTA-Literaturliste 11: Blockflöte & Stimme. Gedruckte Version, auch online unter www.erta.de

Thalheimer, Peter: Barocke Vogelarien mit Blockflöte. Windkanal 4/2021

Thalheimer, Peter: Blockflötenensembles in der Vokal- und Instrumentalmusik des 17. und 18. Jahrhunderts – eine Besetzungstypologie. Tibia Portal 17.01.2022

Theill, Gustav Adolf: Beiträge zur Symbolsprache Johann Sebastian Bachs, Bd. 2: Die Symbolik der Musikinstrumente. Bonn 1985

Thieme, Ulrich: Die Blockflöte in Kantate, Oratorium und Oper; Teil I–III, Tibia 2/1986, 3/1986, 4/1987

Thieme, Ulrich: Die Affektenlehre im philosophischen und musikalischen Denken des Barock; Teil I–III, Tibia 3/1982, 1/1983, 2/1983

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