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17.01.2022

Blockflötenensembles in der Vokal- und Instrumentalmusik des 17. und 18. Jahrhunderts Eine Besetzungstypologie Fachartikel

Peter Thalheimer

Collegium Musicum, Albumblatt (18. Jh.), Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum

Um weitere Literatur ergänzte Version vom 09.01.2023

Das grundlegende Wissen zur Spielpraxis und zum Repertoire der Renaissance-Blockflöten ist heute allgemein bekannt.¹ Dagegen haben die Erkenntnisse zum Ensemblespiel mit den verschiedenen Baugrößen der Frühbarock- und Hochbarock-Blockflöten bisher nur geringe Verbreitung gefunden. Die Ursache dafür ist wohl, dass ein Großteil des entsprechenden Repertoires erst in den letzten Jahrzehnten in praktischen Ausgaben zugänglich gemacht wurde.

Nach einer kurzen Beschreibung des Blockflöten-Stimmwerks des 16. Jahrhunderts wird im Folgenden die Besetzungspraxis im Repertoire mit drei und mehr Blockflöten aus der Zeit von 1600 bis 1740 betrachtet.

Nach Sebastian Virdung (1511)², Martin Agricola (1529)³ und Silvestro Ganassi (1535)⁴ stand im 16. Jahrhundert für das Zusammenspiel mit mehreren Blockflöten ein Stimmwerk mit Bassflöte in f⁰, Alt-Tenorflöte in c¹ und Diskantflöte in g¹ zur Verfügung. Die Grundtöne der drei Instrumentengrößen stehen zueinander im Quintabstand. Dieses Consort wird bei Hieronymus Cardanus (um 1546)⁵ durch eine kleine Blockflöte in d² erweitert. Gegenüber den entsprechenden Singstimmen erklangen die Blockflöten in Vierfuß-Lage, also eine Oktave höher als notiert. Wie erhaltene Exemplare belegen, kamen dazu gelegentlich auch Instrumente in Achtfuß-Lage, also in F c⁰ g⁰. Heute werden die verschiedenen Bautypen des 16. Jahrhunderts vereinfachend als „Renaissance-Blockflöten“ zusammengefasst.

Das Prinzip des Quintabstandes, das die Consorts des 16. Jahrhunderts prägte, blieb auch zu Beginn des 17. Jahrhunderts aktuell. Dem entsprechend bilden fünf Flötengrößen in d², g¹, c¹, f⁰ und B das Zentrum des Blockflötenensembles bei Michael Praetorius (1619)⁶. Er empfiehlt jedoch, das Quint-Stimmwerk um Instrumente im Quartabstand zu ergänzen. Dies bezieht sich besonders auf die höchsten und die tiefsten Instrumentengrößen, weil diese besser mit den fünf mittleren Flötenstimmungen zusammen spielbar sind, wenn sie dazu im Quartabstand stehen. Die Großbassflöte (heute Subbassflöte genannt) ist deshalb bei Praetorius in F (nicht in Es) gestimmt, die kleinste achtlöchrige Blockflöte in g² (nicht in a²):

Quarte höher:				c²	g²
				↑	↑
Quintstimmwerk nach Praetorius:	B	f⁰	c¹	g¹	d²
	↓
Quarte tiefer:	F

Durch die Kombination von Quart- und Quintabständen entstanden bei den höchsten und den tiefsten Instrumenten Oktavabstände: c¹ – c², g¹ – g² und f⁰ – F.

Konkretere Informationen zum Einsatz der verschiedenen Blockflötengrößen in den Ensembles des 17. und des 18. Jahrhunderts bieten die Partituren, die drei oder mehr Instrumentalstimmen enthalten, die ausdrücklich für Blockflöten bestimmt sind. In den meisten Werken werden darüber hinaus auch andere Instrumente und/oder Singstimmen eingesetzt.

Aus der ersten Hälfte des 17. Jahrhunderts sind bisher – neben Stücken mit einer oder zwei Blockflöten – ausschließlich Kompositionen mit dreistimmigen Flötenensembles bekannt geworden.⁷ In diesen Partituren wird jedoch die Verwendung dreier Flötengrößen nicht weitergeführt, die in der Renaissance analog zur Vokalmusik üblich war. Vielmehr handelt es sich entweder um Werke mit drei gleichen Flöten oder mit zwei gleichen Flöten, ergänzt um eine größere oder kleinere im Quintabstand:

Datierung, Ort	Komponisten (genaue Angaben und komplette Besetzungen: siehe Literaturliste)	3 gleiche Blockflöten	2 verschiedene Flötenstimmungen im Quintabstand
1600 Florenz	Peri	g¹g¹g¹
1625 Florenz	Caccini	c¹c¹c¹
um 1626 Mainz	Bollius Anonymus/Sartorius⁸		d²g¹g¹ d²g¹g¹
um 1630 Wien	Valentini		g¹g¹c¹
1641 Rostock	Vierdanck	g¹g¹g¹
1651 Venedig	Neri		g¹g¹c¹
um 1655 Wien	Bertali, Ecce illuxit		g¹g¹c¹
um 1661 Dresden	Schütz		g¹ g¹ Fag (f⁰?)
vor 1663 Hamburg	Selle		g¹c¹c¹
vor 1684 Frankfurt/Leipzig	J. Krieger		c²(d²) c²(d²) c¹o. c¹c¹c⁰

Notenbeispiel 1: F. Caccini „Per la più vaga e bella terrena stella“
Aus: Flauto e Voce 14, Edition Walhall EW1054

Notenbeispiel 2: J. Vierdanck „Canzona Nr. 30“
Verlag Martin Lubenow

Der Ursprung des Zusammenspiels mit drei Blockflöten lag im 17. Jahrhundert in Italien. Diese Praxis wurde in Deutschland und Österreich von italienisch beeinflussten Komponisten weitergeführt.

Bemerkenswert ist, dass das Blockflötentrio bei Selle durch ein „Fagotto“ (Dulzian) zur Vierstimmigkeit ergänzt wird, bei Vierdanck durch „Fagotto“ und „Fagotto grande“ zur Fünfstimmigkeit. In den Neuausgaben und in der Literatur blieb bisher unbeachtet, dass Heinrich Schütz im Intermedium 3 seiner Weihnachtshistorie möglicherweise drei Blockflöten (statt 2 Blockflöten und „Fagotto“) vorgesehen hatte.⁹

Von etwa 1660 an scheint diese Besetzungspraxis nicht weiter gepflegt worden zu sein. An ihrer Stelle entwickelte sich nach der Jahrhundertmitte eine neue Form des Zusammenspiels mit bis zu sieben Blockflöten. Die Instrumente in g¹ und c¹ blieben dabei als Zentrum erhalten, sie wurden nach unten um die Bassflöte in f⁰ oder ersatzweise um ein „Fagotto“ (Dulzian) erweitert. Als höchste Stimmen kamen Sopranblockflöten dazu, traditionell in d²-Stimmung, wie z. B. bei Daniel Bollius, jedoch auch in c², wie von Praetorius empfohlen.

Datierung, Ort	Komponisten (genaue Angaben und komplette Besetzungen: siehe Literaturliste)	3–7 Blockflöten im Quint- oder Quart-Quintabstand
um 1655 Wien	Bertali, Sonatella¹⁰	c² c² g¹c¹f⁰
1657 Mühlhausen	Ahle, Tröstet	c²c² c¹f⁰
1658 Mühlhausen	Ahle, Seht euch für	c²c² f¹f⁰
1663 Königsberg	Sebastiani	c² c²f¹c¹
1664 Stuttgart	Capricornus	d²d²g¹c¹c¹
um 1665 Kremsier	Schmelzer, Sonata natalia Schmelzer, Sonata à 7	g¹g¹c¹c¹+Pos d² d² g¹ g¹ c¹c¹ f⁰
um 1670 Kremsier	Biber, Sonata pro Tabula	c² c² g¹c¹f⁰
um 1670 Kremsier	Anonymus, Balletti¹¹	d²(g²) g¹ g¹(c¹) c¹ oder g¹ c¹ f⁰ c⁰
1674 Kremsier	Schmelzer, a doi chori	g¹ g¹c¹ +Fag
1675 Breslau	Mayer, Jubilate	c² c²g¹ c¹ c⁰(B)
1677 Augsburg	Gletle¹²	f¹ c¹c¹c¹c⁰(B) oder c²c²c¹f⁰ B
1682 Salzburg	Hofer, Missa Salisburgensis¹³	d²d²g¹c¹ oder c²c²f¹c¹
1690/92 Salzburg	Biber, Sian pur fieri	d²d²g¹f⁰ oder c²c² f¹f⁰

Notenbeispiel 3: S. Capricornus „Ich bin schwarz, aber gar lieblich“
Aus: Flauto e Voce II, Carus-Verlag CV 11.210

Notenbeispiel 4: Anonymus „Balletti A 4 Flauti“
Editio Simiae Ludentes Prag, SL 6

Nach der 1. Phase des Blockflöten-Ensemblespiels im 17. Jahrhundert, in der mehrere gleich gestimmte oder zwei im Quintabstand stehende Größen verwendet wurden, folgte also eine Tendenz zum vier- und fünfstimmigen Stimmwerk mit drei bis vier verschiedenen Flötenstimmungen. Zugleich wird die von Praetorius schon 1619 angedeutete Entwicklung zum Quint-Quart-Stimmwerk weitergeführt.

Parallel dazu entwickelten sich frühbarocke Blockflöten-Bautypen, von denen heute hauptsächlich die Instrumente nach Hieronymus Franziskus Kinsecker¹⁴ bekannt sind. Gegenüber den Renaissance-Blockflöten sind die Instrumente des 17. Jahrhunderts heller in der Klangfarbe. Die obere Hälfte der 2. Oktave ist spieltechnisch leichter zu erreichen und besser in den Klang des gesamten Tonumfangs integriert. Beim frühbarocken Blockflötenensemble handelt es sich also nicht um eine direkte Fortsetzung der Spielpraxis mit Renaissance-Blockflöten, weil sich die Instrumente des 17. Jahrhunderts in Bau und Klang deutlich von denen des 16. Jahrhunderts unterscheiden.

Um 1675 bahnte sich wieder eine Veränderung im Blockflötenbau an. Sie war einschneidender als der Übergang von der Renaissance- zur Frühbarock-Blockflöte: Neben anderen Details wurde die Innenbohrung, die bisher schwach konisch verlief, jetzt stärker konisch angelegt. Dadurch verschob sich das klangliche Zentrum von der tiefen und mittleren Lage weiter nach oben. Erste Belege für die neue Bauweise stammen aus Italien (Bartolomeo Bismantova 1677¹⁵) und Frankreich (Familie Hotteterre und Umfeld). Selbstverständlich wurden in einer Übergangszeit noch die vorhandenen frühbarocken Instrumente eingesetzt, dies belegen die oben genannten Ensemblewerke aus den 1680er und 1690er Jahren.

Obwohl der „Flauto italiano“ bei Bartolomeo Bismantova noch in g¹ steht, ist schon zu Beginn der Bautradition der Barockblockflöte die Tendenz zur Stimmung in f¹ zu beobachten. Spätestens 1680 wurden die neuen Bauprinzipien, die zuerst bei den Soloinstrumenten in g¹ und f¹ zu finden sind, auch auf tiefere Blockflöten übertragen.

Die Entwicklung zur Barockblockflöte führte nach 1675 zu zahlreichen Solo- und Triostücken mit Generalbass – und daneben auch zu einem reichhaltigen Repertoire mit mehreren Blockflöten:

Datierung, Ort	Komponisten (genaue Angaben und komplette Besetzungen: siehe Literaturliste)	3 Blockflöten 4–5 Blockflöten (Alternativbesetzungen stehen in Klammern)
um 1678/9 London	Purcell, Chaconne	f¹f¹f¹
1681 Paris	Lully, Le Triomphe de l’Amour		f¹c¹f⁰F
1687 Düsseldorf	Steffani, Alarico il Baltha	f¹f¹f⁰
1692 London	Purcell, Ode for St. Cecilia’s Day¹⁶	f¹f¹f⁰
1693 London	Purcell, Celebrate this festival	f¹f¹f⁰
1693 Paris	Charpentier, Médée	f¹f¹f⁰
1694 London	Eccles, Don Quixote	f¹f¹f¹
1696 Düsseldorf	Wilderer, Giocasta	c¹c¹c¹(f⁰)¹⁷	f¹f¹c¹f⁰
1797 Düsseldorf	Grua, Telegono		f¹f¹c¹f⁰
1700 Stuttgart	Kusser, Adonis	c¹c¹f⁰
um 1700 London	Finger, 2 Suiten	f¹f¹f¹
	Finger, Sammlung	f¹f¹f⁰
um 1700 London	Paisible (?), Sonata		f¹f¹f¹f¹
1703 Düsseldorf	Wilderer, La Monarchia stabilita¹⁸	d¹c¹c¹
1703 Stettin	Klingenberg, Der süsse Liebes-Bissen		f¹f¹c¹f⁰(Fag)
1704 Wien	Bononcini, Il fiore delle eroine		f¹f¹f¹f¹
1708 Amsterdam	Mattheson, 8 Sonaten	f¹f¹f¹
1709 Hamburg	Keiser, Orpheus		f¹f¹f¹f¹c¹
1710 Hamburg	Keiser, Arsinoe		f¹f¹f¹f¹
um 1710 Stettin	Klingenberg, Ach, wenn ich mich	f¹f¹f⁰
um 1710 Neapel	Scarlatti, Sonate	f¹f¹f¹
um 1710 Gotha	Witt, Suite	f¹f¹c¹ + Fag
	Witt(e), Gott ist offenbaret im Fleisch	f¹c¹f⁰
um 1710 Eisenach(?)	Telemann, Trauer-Actus		f¹f¹c¹f⁰
um 1710 Eichstätt	Guzinger (?), Süße Lippen		f¹f¹c¹f⁰
1710/1711 London	Händel, Rinaldo	f²f¹f¹
1711 Hamburg	Mattheson, Henrico IV.		f¹c¹f⁰f⁰
1713/15 Amsterdam	Schickhardt, 6 Concerti op. 19		f¹f¹f¹f¹
1714 Dresden	Heinichen, Zeffiro e Clori		f¹ f¹f¹f⁰
	Heinichen, Concerto a 8		f¹f¹f¹f¹
um 1715	Faber, Partita	f¹c¹f⁰
1716 Frankfurt/M.	Telemann, Brockes-Passion	f¹f¹f¹
1717/20 Stettin	Rohde, versch. Arien	f¹f¹f⁰
1718 London	Galliard, Pan and Syrinx	f¹f¹(c¹)f⁰(c⁰)
um 1720 Bologna?	Marcello, Concerto di Flauti		c²f¹c¹f⁰
1722 Frankfurt/M.	Telemann, Jesu, meine Freude		f¹f¹f¹f¹
1723 Leipzig	Bach, BWV 25	f¹f¹f¹
1724 Leipzig	Bach, BWV 122	f¹f¹f¹
1725 Leipzig	Bach, BWV 175	f¹f¹f¹
um 1730 München?	Albinoni, 12 Sonaten	f¹f¹c¹
1732 Paris	Montéclair, Jephté		f²c²f¹c¹f⁰
1737 London	Händel, Giustino	f¹f¹f⁰
1740 Paris	Le Comte, Chantez oiseaux	f²f²c²(c¹)

Notenbeispiel 5: J. D. Heinichen „Mira le mie pupille“
Aus: Flauto e Voce VI, Carus-Verlag CV 11.237

Notenbeispiel 6: M. Rohde „Nichts und eitel“
Aus: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109

Notenbeispiel 7: A. Marcello „Concerto di Flauti“
Nova Music London N.M. 135

Offensichtlich lag anfangs der Schwerpunkt im Ensemblespiel mit den neuen Barock-Blockflöten auf dem Soloinstrument in f¹. Werke mit drei oder vier Altblockflöten bilden deshalb einen wesentlichen Teil des Repertoires. Die veränderten Bauprinzipien wurden jedoch schon früh auch auf Bassflöten in f⁰ übertragen. Im Blockflötentrio war die Kombination von zwei Alt- mit einer Bassblockflöte die gebräuchlichste Besetzung. Bald wurden diese Trios mit einer c¹-Tenorflöte oder einer weiteren Altflöte zum Quartett ergänzt. Neben der Besetzung mit vier f¹-Altblockflöten wurde das Quartett mit Instrumenten in f¹ f¹ c¹ f⁰ zum gebräuchlichsten Barock-Blockflötenquartett.

Im Gegensatz dazu sind wir heute gewohnt, die c²-f¹-c¹-f⁰-Besetzung für ein typisches Blockflötenquartett zu halten. Diese Idee geht jedoch auf die 1930er Jahre und die Aktivitäten von Arnold Dolmetsch und Peter Harlan zurück. Im 18. Jahrhundert ist ein Ensemble in c²- f¹- c¹- f⁰-Stimmung sehr selten zu finden, nämlich nur bei Alessandro Marcello und Michel Pignolet de Montéclair. Bei letzterem wird es mit einem Sopranino in f² zur Fünfstimmigkeit ergänzt.

Zu diesem Bild vom barocken Blockflötenquartett passt allerdings nicht, dass Lully 1681 zusammen mit Alt-, Tenor- und Bassblockflöte eine „Grande Basse de Flutes“ verlangt, die Jürgen Eppelsheim¹⁹ schon 1961 als Subbassflöte in F mit Extension bis C identifiziert hat. Ein solches Instrument ist zwar bei Mersenne 1636²⁰ beschrieben, jedoch handelt es sich dabei um eine Flöte in Renaissance-Bauweise.²¹ Weil keine einzige Subbassblockflöte im Stil der Barockblockflöten überliefert ist, hat Lully wahrscheinlich die Bassstimme mit einem Instrument in altertümlicherer Bauweise besetzt, die drei Oberstimmen jedoch mit „modernen“ Barockblockflöten.

Außer in der Montéclair-Arie mit fünf Blockflöten wird die Sopraninoblockflöte nur noch in zwei weiteren Vogelarien eingesetzt. Bei Händels f²-f¹-f¹-Trio kommt es allerdings nur in wenigen Takten zu einem Blockflöten-Ensembleklang; meist dominiert der Flauto piccolo, und die Altblockflöten bilden zusammen mit den Streichern das Tutti. Bei Le Comte beteiligt sich die dritte Flöte nicht an der Melodik der beiden Oberstimmen, sondern beschränkt sich auf die Kuckuck-Imitation.

Die Praxis, die Bassstimme im Blockflöten-Ensemble mit einem Bassdulzian bzw. einem Barockfagott zu besetzen, ist für das 17. Jahrhundert bei Schütz und Schmelzer, im 18. Jahrhundert bei Klingenberg und Witt belegt. Für die Kombination von zwei gleichen Blockflöten mit Fagott existieren zahlreiche weitere Beispiele, die jedoch hier nicht erfasst wurden.

Zur Spielpraxis mit mehreren Barockblockflöten gehört auch die Mehrfachbesetzung einzelner Stimmen im zwei- oder mehrstimmigen Blockflötensatz.²² Diese Praxis scheint von der Pariser Oper unter Lully auszugehen. So verlangt er in der oben erwähnten Arie mit Alt-, Tenor-, Bass- und Subbassflöte eine mehrfache Besetzung der Oberstimme (TAILLES ou FLUTES D’ALLEMAGNE). Bei Michel Pignolet de Montéclair gibt es aus den Jahren 1716 und 1732 sogar mehrfach besetzte Sopraninostimmen im drei- oder fünfstimmigen Flötensatz.²³ Von den zahlreichen Beispielen für Unisonoführungen von Blockflöten in den Kantaten Johann Sebastian Bachs seien hier nur zwei erwähnt: Im Schlusschoral „O großer Gott der Treu“ der Kantate BWV 46 „Schauet doch und sehet“ sind die beiden obligaten Blockflötenstimmen ausdrücklich „a due“ auszuführen. Die beiden Spieler der Oboen da caccia wechseln also zur Blockflöte, sodass insgesamt 4 Blockflöten spielen. In Bachs Matthäuspassion BWV 244 legt das originale Stimmenmaterial in dem Arioso „O Schmerz! hier zittert das gequälte Herz“ eine Doppel- oder gar Dreifachbesetzung der beiden Blockflötenstimmen nahe. Ähnliche Hinweise sind auch bei Johann Ernst Galliard (Arie „Suprising change“) und Georg Philipp Telemann (Arie „Geht, ihr heißen Seufzer, hin“) zu finden. Besonders genau wird die Mehrfachbesetzung von Alessandro Marcello beschrieben. In seinem „Concerto di Flauti“ sind die einzelnen Stimmen wie folgt zu besetzen: „Due Flauti Soprani e due [Violini] Sordini“, „Due Flauti Contralti et una Violetta sordina“, „Due Flauti tenori et una Violetta sordina“ und „Un Flauto Basso e Violoncello“.

***

Die hier vorgestellten Kompositionen mit drei und mehr Blockflöten zeigen, dass bestimmte Instrumentenkombinationen über die Grenzen der Länder und ihre Nationalstile hinweg gebräuchlich waren. Mit der Entstehung spezifischer Blockflötenstimmen wurden nach 1600 dreistimmige Ensembles mit Blockflöten in d², g¹ und c¹ üblich. Sie bestanden entweder aus zwei g¹-Flöten und einer größeren oder kleineren im Quintabstand oder aus drei gleichgestimmten Instrumenten in g¹ oder c¹. Nach 1660 wurde das d²-g¹-c¹-Ensemble nach unten um Bassflöten in f⁰, nach oben um Sopranflöten in d² oder c² erweitert. Vier- und Fünfstimmigkeit mit zwei Sopranflöten war die Regel, die Siebenstimmigkeit die Ausnahme.

Auch in der Zeit der Barockblockflöten ist bei den Flötenensembles eine Besetzungstypologie zu beobachten: Die Kombination von zwei Altflöten mit Bassflöte und die Besetzung mit drei Altblockflöten sind die gebräuchlichsten Barockblockflöten-Trios. Vierstimmige Sätze wurden bevorzugt für vier Altflöten oder für zwei Alt-, Tenor- und Bassblockflöte geschrieben. Die Fünfstimmigkeit kommt nur ausnahmsweise vor.

Die hier beschriebene Besetzungstypologie kann helfen, im Blockflöten-Ensemblerepertoire zwischen Standard- und Sonderfällen zu unterscheiden. Sie bietet auch Anhaltspunkte, wenn Musik, die für andere Instrumente geschrieben wurde, von einem Blockflötenensemble wiedergegeben werden soll. Außerdem bietet sie Hilfe, wenn es darum geht, unklare Besetzungsangaben, wie sie z. B. bei den anonymen Balletti und dem Geistlichen Konzert von Johann Melchior Gletle (1677) zu finden sind, im Stil der Zeit sinnvoll aufzulösen.

Anmerkungen:

¹ Ausführlicher in: Peter Thalheimer: In Quinten und Quarten. Zur Geschichte des Blockflötenstimmwerkes. Tibia 1/2000, S. 16–24.

² Sebastian Virdung: Musica getutscht und ausgezogen; Basel 1511, Faksimile Kassel 1983.

³ Martin Agricola: Musica instrumentalis deudsch; Wittenberg 1529, Faksimile Hildesheim 1969.

⁴ Silvestro Ganassi: Opera Intitulata Fontegara; Venedig 1535, Faksimile Bologna 1980.

⁵ Hieronymus Cardanus: De Musica, ca. 1546; in: Writings on Music; American Institute of Musicology, o. O. 1973.

⁶ Michael Praetorius: Syntagma musicum, Band II De Organographia; Wolfenbüttel 1619, Faksimile Kassel ²1964.

⁷ Über das italienische Repertoire für eine oder mehrere Blockflöten berichtet Peter Van Heyghen: The Recorder in Italian Music, 1600–1670, in: The Recorder in the 17th Century. Proceedings of the International Recorder Symposium Utrecht 1993; Utrecht 1995.

⁸ Das anonym überlieferte Werk weist so große Ähnlichkeiten mit der Sonata von Daniel Bollius auf, dass angenommen werden muss, dass eine der beiden Sonaten nach dem Vorbild der anderen entstanden ist. – Die Amadeus-Ausgabe nennt Daniel Sartorius als Komponisten, weil dieser als Schreiber der Quelle identifiziert werden konnte.

⁹ In der Düben-Sammlung in Uppsala ist eine Stimme mit der Bezeichnung „Flauto Fagotto“ erhalten, deren Notentext mit der Stimme „Fagotto“ identisch ist. Die Vermutung, dass hier mit „Flauto Fagotto“ – wie in anderen Werken – eine Bassblockflöte gemeint sein könnte, wird durch den Vermerk „3 Flauti“ auf dem Titelblatt des Stimmensatzes bestätigt. Allerdings spricht ein einmalig vorkommendes D in der Partie dagegen, weil dieser Ton nur auf dem Bassdulzian („Fagotto“), nicht aber auf der Bassblockflöte spielbar ist.

¹⁰ Wie Konrad Ruhland im Vorwort seiner Ausgabe (Coppenrath/Carus 91.214) nachgewiesen hat, handelt es sich bei dem bekannten Stück nicht um eine originale Komposition für Blockflöten, sondern ursprünglich um die vierte einer Folge von Sonatellae für Streicher. Dieser Satz wurde von einem Zeitgenossen Bertalis „vermutlich einfach ihres günstigen Ambitus wegen für Blockflöten herausgeschrieben.“

¹¹ Es ist nicht auszuschließen, dass eine Besetzung im Achtfuß-Register gemeint ist.

¹² Die originale Besetzungsangabe lautet: 2. vel 5. Viole, vel Flautis. Die drei Unterstimmen können also entfallen. In der Neuausgabe wurden allerdings die 2. und die 3. Stimme vertauscht. – Die Notation ist an der Besetzung mit Streichern orientiert, deshalb ist unklar, ob die Blockflöten eine oder zwei Oktaven höher klingen sollen als die Gamben.

¹³ Früher O. Benevoli und H. I. F. Biber zugeschrieben.

¹⁴ Blockflötensatz im Germanisches Nationalmuseum Nürnberg MI 98–104 und Einzelstücke.

¹⁵ Bartolomeo Bismantova: Compendio musicale; Ferrara 1677, Faksimile Florenz 1978; Vgl. Bruce Dickey, Petra Leonards, Edward H. Tarr: Die Abhandlung über die Blasinstrumente in Bartolomeo Bismantovas Compendio musicale (1677). Übersetzung und Kommentar, in: Basler Jahrbuch für Historische Musikpraxis II 1978; Zürich 1979.

¹⁶ Faksimile des Autographs mit dem Vermerk „bass flute“ in: Unity Sherrington and Guy Oldham (Hrsg.): Music, Libraries and Instruments; Hinrichsen Edition London, New York 1961, Plates No. 91-92. Jean-Claude Veilhan (La Flûte à bec Baroque; Alphonse Leduc Paris 1980, S. 54) hält die „bass flute” für eine Großbassflöte in c⁰.

¹⁷ Es ist unklar, ob die 3. Blockflötenstimme für c¹-Blockflöte oder eine Oktave tiefer für f⁰-Blockflöte bestimmt ist.

¹⁸ Der „Flauto di Voce humana“ wird hier als Blockflöte in d¹ gedeutet.

¹⁹ Jürgen Eppelsheim: Das Orchester in den Werken Jean-Baptiste Lullys; Tutzing 1961, S. 81–90.

²⁰ Marin Mersenne: Harmonie Universelle contenant la Theorie et la Pratique de la Musique; Paris 1636–1637, Faksimile Paris 1975.

²¹ Ein entsprechendes Instrument ist von Hans Rauch, Schrattenbach, um 1535, erhalten, vgl. Catalogus van de Muziekinstrumenten uit de verzameling von het Museum Vleeshuis; Amsterdam 1981, S. 57.

²² Dazu siehe auch: Peter Thalheimer: Vom Blockflötenchor zum Blockflötenorchester – Stationen im Wandel einer Spielpraxis. Tibia 3/2009, S. 493–501.

²³ „Mais, tout parle d'amour“ für Sopran, 2 Blockflöten f² c² und Traversflöte oder Basso continuo (Moeck ZfS 644), und „Ruisseaux, qui serpentez“, siehe Literaturverzeichnis.

Literaturliste (geordnet nach Komponisten)

Statt wissenschaftlicher Gesamtausgaben werden bevorzugt praktische Einzelausgaben genannt.

Ahle, Johann Rudolph: Seht euch für (1658) für Sopran, Alt, Tenor, 4 Blockflöten c²c² c¹f⁰, B. c.; Edition Walhall EW 356

Ahle, Johann Rudolph: Tröstet, tröstet mein Volk (1657) für Alt, Tenor, 4 Blockflöten c²c² f¹f⁰, B. c.; Edition Walhall EW 367

Albinoni, Tommaso: 12 Sonaten für 3 Blockflöten f¹ f¹ c¹, B. c.; Girolamo G 12.039, 12.043, 12.050

Anonymus: Sonada für 3 Blockflöten d² g¹ g¹ (c² f¹ f¹), B. c.; Schott ED 10107

– dasselbe Stück: Daniel Sartorius: Sonata a tre Fiauti; transponiert für 3 Blockflöten f¹ f¹f¹, B. c.; Amadeus BP 895

Anonym: Balletti a 4 flauti für 4 Blockflöten d² g¹ c¹ c¹; Editio simiae ludentes, Prag SL 6

Bach, Johann Sebastian: Es ist nichts Gesundes an meinem Leibe (BWV 25) für Soli, Chor, Orchester mit 3 Blockflöten f¹ f¹f¹, B. c.; Carus CV 31.025

Bach, Johann Sebastian: Das neugeborne Kindelein (BW 122) für Soli, Chor, Orchester mit 3 Blockflöten f¹ f¹f¹, B. c.; Carus CV 31.122. Daraus: Die Engel, welche sich zuvor; Rezitativ für Sopran, 3 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Bach, Johann Sebastian: Er rufet seinen Schafen mit Namen (BWV 175) für Soli, Chor, Orchester mit 3 Blockflöten f¹ f¹f¹, B. c.; Carus CV 31.175. Daraus: Er rufet seinen Schafen mit Namen; Rezitativ für Tenor, 3 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216; Komm, leite mich; Arie für Alt, 3 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Bertali, Antonio: Ecce illuxit nobis. Weihnachtskantate für Soli, Chor, 3 Blockflöten g¹g¹c¹, 2 Violinen, Viola und B. c.; Coppenrath/Carus 91.207

Bertali, Antonio: Sonatellae I – II – IV für fünf Blockflöten c² c² g¹c¹f⁰ und B. c.; Coppenrath/Carus 91.214

– daraus: Sonatella (IV); Schott ED 10106

Biber, Heinrich Ignaz Franz: Sonata pro tabula à 10; 5 Blockflöten c² c²f¹c¹f⁰, 2 Violinen, 2 Violen, B. c.; Schott R & S. 26; Möseler; Coppenrath/Carus 91.220; Bornmann MVB 66

Biber, Heinrich Ignaz Franz: Sian pur fieri; aus der Oper Arminio (1690/92) für Alt, 4 Blockflöten d²d²g¹f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094

Bollius, Daniel: Sonata für 3 Blockflöten d² g¹ g¹ (c² f¹ f¹), B. c.; Carus CV 11.221

Bononcini, Giovanni: Canoro usignuolo; Aria aus der Oper Il fiore delle eroine (1704) für Alt, 4 Blockflöten f¹ f¹ f¹f¹, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Caccini, Francesca: Pel la più vaga e bella terrenta stella; Arie aus der Oper La liberazione di Ruggiero (1625) für Tenor, 3 Blockflöten c¹c¹c¹, B. c.; in: Flauto e Voce 14, Edition Walhall EW1053

Capricornus, Samuel: Ich bin schwarz, aber gar lieblich (1664). Geistliches Konzert für Bass, 5–6 Blockflöten c²c²f¹c¹c¹(f⁰), B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Charpentier, Marc Antoine: Oper Médée, Erstdruck Paris 1694

Eccles, John: Sleep, pour youth; aus: Don Quixote (1694) für Sopran, Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Green Man Press Ecc1

Faber, Johann Christoph: Partita für 3 Blockflöten f¹c¹f⁰; Nagels Verlag NMA 88

Finger, Gottfried (Godfrey): 2 Suiten für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹; Schott OFB 1012

Finger, Gottfried (Godfrey): Sammlung von Ouverturen, Sonaten, Tänzen für Flauto I, II & Flauto Basse; Herzog August Bibliothek Wolfenbüttel, Cod. Guelf. 268.3 Mus. Hdschr.

Galliard, Johann Ernst: Suprising change; Aria aus Pan and Syrinx (1718) für Bass, 3 Blockflöten f¹f¹(c¹)f⁰(c⁰), B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Gletle, Johann Melchior: Ist dann so groß (1677); für Sopran (Tenor), 5 Violen da gamba oder 5 Blockflöten, B. c.; Cornetto MPR 051

Grua, Carlo Luigi Pietro: Dia le mosse a miei contenti; Aria aus: Telegono (1697) für Tenor, 4 Blockflöten f¹f¹c¹f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Guzinger, Johann Peter (?): Süße Lippen, holde Wangen; für Sopran, 4 Blockflöten f¹f¹c¹f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209

Händel, Georg Friedrich: Augelletti, che cantate; Aria aus Rinaldo (1711), für Sopran, 3 Blockflöten f²f¹f¹, Streicher, B. c.; in: Edition Sikorski 539

Händel, Georg Friedrich: Può ben na scertra; Aria aus Giustino (1737) für Alt, 3 Blockflöten f¹f¹f⁰, Oboe, Streicher, B. c.; in: Schott Lib. 23

Heinichen, Johann David: Mira le mie pupille. Aria aus Zeffiro e Clori (1714) für Alt, 4 Blockflöten f¹f¹f¹f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Heinichen, Johann David: Concerto a 8 C-Dur für 4 Blockflöten f¹f¹f¹f¹, Streicher, B. c.; Moeck 1069

– dasselbe Stück: Concertino C-Dur für 3 Blockflöten f¹f¹f¹, Streicher, B. c.; Doblinger DM 1481

Hofer, Andreas: Missa Salisburgensis à 53 voci. Als Werk von Orazio Benevoli ediert in: Denkmäler der Tonkunst in Österreich, Bd. 20

Keiser, Reinhard: Ihr fliegenden Sänger; Arie aus: Orpheus (1709) für Tenor, 5 Blockflöten f¹f¹f¹f¹c¹, obligates Cembalo, B. c.; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209

Keiser, Reinhard: Kleine Vöglein, eure Scherze; Arie aus: Arsinoe (1710) für Sopran, 4 Blockflöten f¹f¹f¹f¹; in: Flauto e Voce I, Carus CV 11.209

Klingenberg, Friedrich Gottlieb: Der süsse Liebes-Bissen; Aria für Alt, 4 Blockflöten f¹f¹ c¹ f⁰(Fag), B. c.; Stettin 1703

Klingenberg, Friedrich Gottlieb: Ach, wenn ich mich doch könnt in Jesu Lieb versenken; Aria für Alt, 3 Blockflöten f¹f¹f⁰, B. c.; in: Flauto e voce VI, Carus CV 11.237

Krieger, Johann: Gott gibet seinen Regen; Geistliches Konzert für Sopran, 3 Blockflöten c²c²c¹ oder c¹c¹ c⁰, B. c.; Neuausgabe in Vorbereitung

Kusser, Johann Sigismund: Adonis, mein Leben; aus: Adonis (1700), für Alt, 3 Blockflöten c¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce XI, Carus CV 11.244

Le Comte: Chantez oiseaux (1740); Arie für Sopran, 3 Blockflöten f²f²c²(c¹), 2 Violinen, B. c.; in: Edition Walhall EW851

Lully, Jean-Baptiste: Tout ce que j’attaque se rend; aus: Le Triomphe de l’Amour (1681) für Sopran, 4 Blockflöten f¹c¹f⁰F, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Marcello, Alessandro: Concerto di Flauti für Blockflöten c² f¹ c¹ f⁰ (mehrfach besetzt, mit Duplierung durch Streicher), B. c.; Nova Music 135

Mattheson, Johann: Acht Sonaten für 3 Blockflöten f¹f¹f¹; Edition Nagel 506

Mattheson, Johann: Non è l‘alma; Aria aus Henrico IV. (1711) für Bass, 4 Blockflöten f¹c¹f⁰f⁰, B. c.; in: Henrico IV; Ortus Musikverlag, Beeskow 2008

Mayer, Martin: Jubilate (mehrchöriges Psalmkonzert, 1675), in: Archiv für Musikwissenschaft I (1918), S. 226ff

Montéclair, Michel Pignolet de: Ruisseaux, qui serpentez; aus der Oper Jephté (1732) für Sopran, 5 Blockflöten f²c²f¹c¹f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus 11.216

Neri, Massimiliano: Sonata 10 für 3 Blockflöten g¹g¹c¹, 2 Violinen, Viola, 2 Theorben, B. c.; Lubenow NE 51.10

Paisible, Jacques: Sonata G-Dur für 4 Blockflöten f¹f¹f¹f¹, B. c.; Walhall Cheap MPC 001; Schott 10 490

Peri, Jacopo: Nel pur ardor della più bella stella. Arie aus der Oper Euridice für Tenor, 3 Blockflöten g¹g¹g¹, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Purcell, Henry: Chaconne Three parts upon a ground für 3 Blockflöten f¹f¹f¹, B. c.; Walhall EW1106; Amadeus BP 2075; Moeck 2539; Schott 10 340

Purcell, Henry: Hark each tree; Arie für Sopran, Bass, 3 Blockflöten f¹f¹f⁰, 2 Violinen, B. c.; in: „Ode for St. Cecilia’s Day” (1692); Purcell Society, Vol. 8, Novello

Purcell, Henry: Return fond Muse; aus: Celebrate this festival (1693) für Alt, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce 15, Edition Walhall EW1094

Rohde, Michael: Ich will euch tragen bis ins Alter; Kantate für Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Rohde, Michael: Jesus ist mein Aufenthalt; Aria für Tenor, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.236

Rohde, Michael: Eitelkeit zu guter Nacht; Aria für Alt, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, Oboe, B. c.; in: Flauto e Voce XI, Carus 11.244

Rohde, Michael: Nichts und eitel; Arie für Sopran, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, Oboe, B. c.; in: Flauto e Voce 16, Edition Walhall EW1109

Scarlatti, Alessandro: Sonate F-Dur für 3 Blockflöten f¹ f¹ f¹, B. c.; Moeck 1036

– dasselbe Stück: Quartettino F-Dur. EP 4449

Schickhardt, Johann Christian: 6 Concerti op. 19 für 4 Blockflöten f¹f¹f¹f¹, B. c.; Bärenreiter HM 192, 193

Schmelzer, Johann Heinrich: Sonata a 7 für 7 Blockflöten c² c² g¹ g¹ (f¹ f¹) c¹c¹ f⁰, Orgel; Schott OFB 1017

Schmelzer, Johann Heinrich: Sonata à doi chori für 3 Blockflöten c² g¹(f¹) c¹, Fag(Blfl f⁰), 2 Violinen, 3 Violen, B. c.; Coppenrath/Carus 91.211

Schmelzer, Johann Heinrich: Sonata natalitia für 2 Violinen, 2 Violen, Violoncello / 3 Piffari (Ob), Fag / 4 Blockflöten g¹ g¹ c¹ c¹, Bassposaune; Coppenrath/Carus 91.223

Schütz, Heinrich: Historia der Geburt Jesu Christi (SWV 435a); Bärenreiter TP 132; Carus CV 20.435

Sebastiani, Johann: Pastorello musicale oder verliebtes Schäferspiel; Ortus, Beeskow 2005

Selle, Thomas: Es begab sich aber zu der Zeit. Weihnachtshistorie für Soli, 2 Chöre, 3 Violinen, 3 Blockflöten, Fagott, 3 Zinken, 4 Posaunen, B. c.; Carus CV 10.155 und in CV 4.007

Steffani, Agostino: Il viver è un ombra; aus: „Alarico il Baltha (1687) für Bass, 3 Blockflöten f¹ f¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Telemann, Georg Philipp: Trauer-Actus Ach, wie nichtig, ach wie flüchtig TVWV 1:38, für Soli, Chor, 4 Blockflöten f¹f¹c¹f⁰, 4 Viole da gamba, B. c.; Carus CV 39.134; Ritornell und Arie Alles Fleisch verschleißet wie ein Kleid für Bass, 4 Blockflöten, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Telemann, Georg Philipp: Ach Gott, mein Sohn wird fortgeschleppt; Rezitativ aus der Brockes-Passion (1716) TVWV 5:1, für Sopran, 3 Blockflöten f¹f¹f¹, B. c.; in: Flauto e Voce IV, Carus CV 11.216

Telemann, Georg Philipp: Geht, ihr heißen Seufzer, hin; Arie aus der Kantate Jesu meine Freude (TVWV 1:966), für Sopran, 4 Blockflöten f¹f¹f¹f¹, B. c.; in: Flauto e Voce I, Carus 11.209. Gesamte Kantate: Merseburger EM 946

Valentini, Giovanni: Sonata per Tabula für 3 Blockflöten g¹ g¹ c¹, 2 Violinen, 3 Violen, B. c.; Coppenrath/Carus CV 91.209

Vierdanck, Johann: Canzona 30 für 3 Blockflöten g¹g¹g¹, 2 Fagotte, B. c.; Lubenow VD 41.30

Wilderer, Johann Hugo von: Dormi, Giocasta; aus: Giocasta (1696), für Alt, 3 Blockflöten c¹c¹ c¹(f⁰), B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Wilderer, Johann Hugo von: La voce, che appena; aus: Giocasta (1696), für Alt, 4 Blockflöten f¹ f¹ c¹ f⁰, B. c.; in: Flauto e Voce VI, Carus CV 11.237

Wilderer, Johann Hugo von: Potrai vedermi piangere; aus: La Monarchia stabilita (1703), für Alt, 3 Blockflöten d¹c¹c¹, B. c.; in: Flauto e Voce II, Carus CV 11.210

Witt, Christian Friedrich: Suite F-Dur für 3 Blockflöten f¹ f¹ c¹, B. c. + Fag. (+ Streicher ad lib.); Bärenreiter HM 99

Witt, Christian Friedrich: Gott ist offenbaret im Fleisch; für Chor/Soli SATB, 2 Trompeten, 3 Blockflöten f¹c¹f⁰, Streicher, B. c.; Staatsbibliothek Berlin Mus. ms. 30 295

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